Биография Нины Петровны добавляет интересную подробность к бытованию одного очень интересного памятника Выборга, который сейчас широко известен как Усадьба бюргера на Прогонной улице, дом 7а (официально «объект культурного наследия федерального значения «Средневековый жилой дом XV-XVI вв. »). Нина Петровна в этом доме прожила несколько лет. Адрес «Прогонная, 7а, кв.1» указан в ее личной карточке в качестве места фактического проживания (прописана она была в другом месте).

В музее Нине Петровне по своему профильному образованию филолога удалось только написать справку-обобщение о местном писателе-фантасте Александре Орестовиче Хлебникове, а в качестве главной нагрузки ей была поручена разработка темы «Промышленность Выборга и Выборгского района». Конечным итогом работы должна была стать постоянная музейная экспозиция «Выборг социалистический», художественным решением которой занимался известный в СССР художник-экспозиционер Яромир Николаевич Грачев. Решая поставленную задачу, Нина Петровна активно посещала заводы, фабрики, целлюлозно-бумажные комбинаты Выборга и района, знакомилась с производством, работниками, собирала материалы по истории предприятий, сдавала в фонды музея образцы продукции производства, работала в библиотеках, архивах, следила за новинками. Нина Петровна играла ведущую роль в насыщении экспозиции содержанием, ею был составлен план размещения экспонатов по витринам, весь этикетаж к ним (колоссальная работа!), развернутые аннотации по истории Выборгского судостроительного завода, Светогорского ЦБК, сетевязальной фабрики и др. Она написала сценарий и подобрала совместно с Людмилой Ивановной Бабич фотографии к диафильму «Восстановление промышленности г. Выборга в послевоенный период». Демонстрация кадров из этого диафильма вносила в работу экспозиции большое оживление – это был, как бы мы сейчас сказали, самый передовой по тем временам музейный интерактив. Контрольный текст экскурсии к будущей экспозиции готовила старший методист массового сектора, член КПСС и секретарь парткома, Щеглова Зинаида Родионовна.

Работа шла трудно, не только из-за колоссального объема информации и предметного ряда, но и потому, например, что «художник Грачев Я.Н. задержал на несколько месяцев подготовку эскизного проекта, а комбинат живописно-оформительского искусства – рабочих чертежей, а это повлекло за собой задержку в изготовлении оборудования для экспозиции». Тем не менее, в ноябре 1972 г. экспозиция «Выборг социалистический» была открыта и по достоинству оценена как профессионалами, так и посетителями музея. Она точно и полно отвечала на вопросы о том, какие производства имеются в Выборге и районе, к тому же была очень выразительной и зрелищной. Как писала газета «Выборгский коммунист» по этому случаю: «Промышленная экспозиция Выборгского краеведческого музея имеет отличительную особенность, которую не приходилось встречать нигде. Она показывает не только передовых людей и продукцию предприятий, но и раскрывает технологию производства». Внимание экскурсантов привлекала комфортабельная каюта лесовоза, макет которой в натуральную величину был изготовлен на ВСЗ, связка баланса, иллюстрировавшая работу морского торгового порта, но «гвоздем» нового музейного пространства был огромный глобус из оргстекла с неоновой подсветкой, с помощью которого показывались города и районы Советского Союза и зарубежных стран, в которые шла продукция с «выборгской маркой». Идея оригинального решения принадлежала художнику Орехову О.В.

К сожалению, эта большая и очень содержательная экспозиция была демонтирована в 1999 г. по инициативе тогдашнего директора музея Абдуллиной С.А.

Что же касается Нины Петровны Стойлик, то последующие два года она продолжала заниматься промышленностью Выборга, вносила в экспозицию дополнения, оформляла документы по экспонатам (инвентарные карточки, научные описания и пр.). Была повышена в должности до старшего научного сотрудника, тем не менее, 20 сентября 1974 г. уволилась из музея по собственному желанию.  Работала затем в Обществе любителей книги. Позже выехала в Москву, где и умерла в 2006 г.

Волкова Л.Г., Новоселова З.А.

Галина Всеволодовна родилась 26 марта 1944 г. Место ее рождения сейчас даже гугл затрудняется определить: «Мыло-Бартойский сельсовет, Закаменский район БМАССР». БМАССР – это Бурято-Монгольская Автономная Советская Социалистическая Республика (ныне Республика Бурятия) – в противоположном от наших земель краю нашей страны. Где-то на рудниках. С 1949 г. семья перебирается поближе, в Калининскую область, где в городе Нелидово в 1961 г. Галина Всеволодовна оканчивает среднюю школу и сразу же устраивается на работу пионервожатой, затем библиотекарем. В 1965 г. родители переводятся в Выборг (отец – главным технологом стройтреста №50, мама – инженером того же треста). Галина Всеволодовна в это время – уже студентка заочного отделения исторического факультета ЛГУ им. Жданова и организатор внеклассной и внешкольной работы в школе №37 г. Выборга. В 1968 г. она получает диплом и через год поступает на работу в краеведческий музей младшим научным сотрудником досоветского отдела.

В 1969 г., согласно отчету, до середины года экспозиции Выборгского межрайонного краеведческого музея располагались в трех местах г. Выборга: в мемориальном доме-музее В.И. Ленина по ул. Рубежной, 15 – до 22 июля 1969 г., потом дом-музей передали Ленинградскому филиалу Музея В.И. Ленина; в первом здании краеведческого музея на пр. Ленина, 20 – экспозиция была демонтирована 17 июля 1969 г. по указанию горисполкома, и на Замковом острове, где в Выставочном зале экспонировались две выставки, а в других местах велся капитальный ремонт. То есть, со второй половины 1969 г. весь музей, наконец-то, сконцентрировался в одном месте – в Выборгском замке. Научно-исследовательскую и собирательскую работу вели – согласно должностным инструкциям – директор (это был уже Ладанов П.Ф.), два старших научных сотрудника (зав. отделами) и три научных сотрудника. Должности ученого секретаря как таковой еще не было.

Карьера Галины Всеволодовны в музее развивалась стремительно. За короткий период, говоря словами служебной характеристики, «т(ов). Кляровская Г.В. показала себя человеком, хорошо знающим исторические процессы, понимающим четко и ясно задачи, стоящие перед отделом, в котором она работает…, благодаря инициативе и находчивости (она) обобщила научный материал по теме исторического и революционного прошлого…, открыла в музее экспозицию к 100-летию со дня рождения В.И. Ленина…». К тому же Галина Всеволодовна являлась членом ГК ВЛКСМ (городского комитета комсомола), пропагандистом кружка политэкономии, членом месткома. В это время «вся работа музея планировалась и проводилась под руководством администрации, партийной и профсоюзной организаций, исходя из указаний Министерства культуры РСФСР и Управления культуры Леноблисполкома и отдела культуры исполкома Выборгского Горсовета, направленных на пропаганду решений XXIV съезда КПСС и успешного выполнения заданий первого года 9-й пятилетки». ВКМ активно включился «во Всероссийский смотр массовой и научно-просветительной работы музеев, по достойной встрече 50-летия образования СССР». Музею в 1971 г. было присвоено звание «Учреждение высокой культуры». Все это повлекло за собой повышение его категории, изменение штатного расписания, в котором появилась должность на уровне заместителя директора по научной работе с несколько мудреным названием «ученый секретарь». Лучшей кандидатуры, чем Галина Всеволодовна, директор Ладанов не видел: первым ученым секретарем ВКМ была назначена в 1971 г. именно она. С приходом бывшего мэра коллектив музея, вообще, заметно обновился, сразу же резко усилилась идеологическая составляющая деятельности учреждения. Но и объем работ был колоссальный: заканчивался капитальный ремонт Главного корпуса, шло проектирование, подготовка и открытие одна за другой новых экспозиций. Благодаря авторитету и связям директора ко всем процессам привлекались известные в СССР специалисты: художники Я. Н. Грачев и В.С. Бодров, таксидермист М. А. Заславский, историк Г.С. Усыскин, занимавшийся ленинианой и первой русской революцией и многие другие.

С Галиной Всеволодовной Ладанов не ошибся – по характеру человек очень расторопный и превосходно организованный – она находилась в самой гуще событий: активно общалась со специалистами и сотрудниками различных учреждений, писала многочисленные заметки в местную газету «Выборгский коммунист», благодаря чему деятельность музея в прямом смысле была «на виду» у всего города, а каждое музейное событие становилось значимым событием в городской жизни. В это время музей издавал самое большое количество печатной продукции в своей истории – различных листовок, программок, абонементов, буклетов, приглашений, плакатов (эта деятельность вновь возродится в музее только к миллениуму и, с перерывом, к настоящему времени).

Совсем другую форму приобретают в этот период музейные отчеты, которые Галина Всеволодовна пишет: в них появляется большое количество фотографий, газетных вырезок, упорядочивается и персонифицируется статистика – с позиции сегодняшнего дня это самые содержательные отчеты музея за всю его историю. Большой объем административной работы Галина Всеволодовна совмещает с научно-исследовательской деятельностью, составляет различные справки по таким темам, как «Гранитные ломки на Карельском перешейке», «Сайменский канал – морская трасса дружбы», собирает материалы о финском театре, о Микаэле Агриколе и других деятелях науки и просвещения. Являясь ответственным секретарем общества «СССР-Финляндия» она способствует работе Интерклуба и, в целом, развитию советско-финских культурных связей, конечно, и сама, пользуясь положением, активно выезжает за границу.

При этом, на фоне потрясающей производственной активности и продуктивности, у Галины Всеволодовны развивается самый что ни на есть настоящий «служебный роман», который заканчивается в 1973 г. первой в истории музея свадьбой. Мужем Кляровской становится ее коллега – сотрудник музея (зав. отделом) и будущий профессор ЛГУ Леонид Владимирович Выскочков. В 1976 г. супруги уезжают из Выборга по месту новой работы мужа в Ярославль, затем через несколько лет обосновываются в Ленинграде. Здесь в рассказе о Галине Всеволодовне в связи с музеем можно было бы поставить точку. Но нет!

Проходит много лет, и связь с любимым Выборгским замком возрождается в новом качестве. Галина Всеволодовна Кляровская сейчас – многолетний, очень авторитетный в профессиональной среде директор Музея истории пивоварения при комбинате им. Степана Разина (СПб), она по-прежнему очень активна на работе, а когда приезжает в Выборг, то часто заходит в Выборгский замок. И не просто поностальгировать о своем прошлом, а по делам: то по организации совместной выставки, то сдать в фонды музея-заповедника какие-нибудь интересные предметы. В музейном архиве Галина Всеволодовна – самый постоянный волонтер. Именно она, погружаясь в недра своей прекрасной памяти, помогает атрибутировать сотни старых фотографий, «опознает» множество забытых имен и сюжетов музейной истории. Так, начав свой профессиональный путь в далекие 1960-е гг., Галина Всеволодовна продолжает верно служить своей Музе. Ее муза – это муза истории, имя которой Клио.

Волкова Л.Г.

Наталия Ивановна родилась 19 января 1945 г. в селе Покровка Таласской области Киргизской ССР. Детство ее прошло в переездах. По роду деятельности отца семья часто меняла место жительства, иногда по четыре раза в год. Восьмилетнюю школу Наталья Ивановна окончила в Краснодаре, где поступила в 1959 г. в техникум сахарной промышленности и получила специальность товароведа материально-технического снабжения. По распределению оказалась в глухом селе на Алтае, где за год сумела подготовиться и в 1964 г. блестяще выдержала экзамены в Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина при Российской академии художеств, на факультет теории и истории изобразительного искусства. В 1969 г. в рамках учебной практики побывала за границей – в Венгрии, что было в те годы большой редкостью. Незадолго до окончания института Наталия Ивановна вышла замуж за кораблестроителя Александра Трофимовича Золочевского, и в 1968 г. семья по распределению мужа на Выборгский судостроительный завод приехала в Выборг. В Выборге Наталия Ивановна начала свою трудовую деятельность в управлении главного архитектора, в 1972 г. родила второго сына и через год, 5 января 1973 г., поступила на работу в Выборгский межрайонный краеведческий музей. Начав с должности старшего научного сотрудника советского отдела, Наталия Ивановна «показала себя как творческий инициативный работник», в 1976 г. была назначена заведующей советским отделом, а затем – после отъезда Галины Всеволодовны Кляровской из Выборга – ученым секретарем музея. Первые справки Наталии Ивановны не были связаны с ее профессиональным образованием, а диктовались производственной необходимостью: она писала о «действиях Краснознаменного Балтийского флота летом 1944 г. и его роли в Выборгской наступательной операции», освещала вопросы «отражения влияния научно-технической революции на личность рабочего в экспозиции музея», она первая начала составлять на основе литературных источников картотеку Героев Советского Союза периода 1939-1940 гг., участвовавших в боях на Карельском перешейке и т.д. От Наталии Ивановны в фонды музея ежегодно поступало по несколько сотен экспонатов (300-400 и более), причем, если это были картины, то она способствовала тому, чтобы они закупались музеем у авторов. Таким образом она помогала художникам  выживать. Например, Соколову Николаю Семеновичу (1909-1983), легендарному руководителю выборгской изостудии, который в последние годы своей жизни очень бедствовал. Она помогала сотрудникам писать тематико-экспозиционные планы постоянных экспозиций и временных выставок, обсуждала с художниками монтажные листы выставочных проектов, выступала с лекциями, писала статьи в газету и т.д. Ею была составлена «Справка о развитии в г. Выборге сети учреждений культуры с 1944 г.», для управления главного архитектора написана справка «Исторические и архитектурные памятники Выборга» и многое другое. Она активно сотрудничала с коллегами из ленинградских музеев, в частности, из Государственного Эрмитажа, куда, например, ездила с целью определения и атрибуции предметов искусства, полученных из выборгской таможни. В 1979 г. Наталия Ивановна была назначена директором городского дома культуры, но связей с музеем не прерывала. Следующий год ознаменовался для нее выходом в свет книги «Выборг: очерк-путеводитель» (Лениздат, 1980, 224 с.), написанной в соавторстве с Евгением Евгеньевичем Кеппом и Зинаидой Анатольевной Новоселовой. Еще через три года ею был подготовлен и выпущен буклет «Выборг. Vyborg», повторный тираж которого был напечатан Изокомбинатом «Художник РСФСР» в 1987 г.Текст буклета был написан на двух языках, русском и английском, и несмотря на краткость, давал полное представление о Выборге для «сотен и тысяч туристов, приезжающих со всех концов Советского Союза и из-за рубежа».

Последним местом работы Наталии Ивановны была реставрационная мастерская №6 научно-исследовательского института «Спецпроектреставрация», где она с момента основания в 1987 г. занимала должность главного специалиста-искусствоведа, то есть была первым руководителем выборгского филиала. Ее непосредственным начальником был известный искусствовед и историк архитектуры Михаил Исаевич Мильчик, «не чуждый Выборгу» – как иронично написал он в одном из своих автографов.

Наталия Ивановна была очень общительным и отзывчивым человеком, помогала, чем могла, многим творческим людям, художникам в первую очередь. В ее доме часто собиралась творческая интеллигенция Выборга. В свободное от работы время Наталия Ивановна занималась плаванием, посещала клуб «моржей».

На 45-м году жизни Наталия Ивановна заболела раком и скоропостижно скончалась 27 июня 1989 г., оставив о себе светлую и благодарную память в сердцах всех людей, кто ее знал по долгу службы и дружбы.

Волкова Л.Г.

Я.Н. Грачев родился в 1926 г. в Ленинграде. В 1950 г. закончил Высшее художественно-промышленное училище им. В. Мухиной (кафедра монументально-декоративной живописи). Дипломную работу выполнил для охотничьего клуба в Сосновке (Тихвинский р-н). Сразу после выпуска уехал на четыре года в Башкирию, где впервые работал над созданием росписи музейных залов. В 1962–1964 гг. совместно с двумя выпускниками своей кафедры В.С. Бодровым и В.Н. Никифоровым создал два панно для Государственного музея этнографии народов СССР в Ленинграде (ныне Российский этнографический музей), одно из которых – «Дружба народов», украшает музей и в наши дни. С Владимиром Степановичем Бодровым  (р. 1924) Я.Н. Грачев сотрудничал много лет, вместе они работали и над проектом художественного оформления Выборгского краеведческого музея.

Впрочем, до этого был еще Новгород, где Грачев также трудился как художник-монументалист: он оформил одну из стен в Новгородском музее-заповеднике росписью «Восстановление хозяйства». Когда руководство выборгского музея обратилось к Яромиру Николаевичу с предложением о сотрудничестве, тот был уже опытным музейным художником, однако еще ни разу не пробовал свои силы в комплексном оформлении выставочного пространства.

Почему же приглашен был именно он? С 1966 г. Яромир Грачев был сотрудником КЖОИ – Ленинградского комбината живописно-оформительского искусства, одним из направлений работы которого стало оформление музейных экспозиций. Работа художников КЖОИ в музеях включала в себя художественное и конструкторское проектирование, создание дизайна витрин и светильников, изготовление копий и муляжей, росписей и скульптуры. Ленинградскую школу музейного проектирования отличало высокое качество «доводки», тонкое «чувство архитектуры» и элегантность проектных решений. Но главной особенностью школы стало изготовление музейного оборудования в производственных условиях: к проекту подключались заводы и комбинаты и в результате этого сотрудничества музей получал витрины и подиумы, созданные по индивидуальным чертежам.

Когда в 1968 г. директором Выборгского краеведческого музея стал П.Ф. Ладанов, в главном корпусе Выборгского замка начались работы по оформлению постоянных экспозиций. Сложность заключалась в том, что музей, до этого ютившийся в крохотных залах на пр. Ленина, 20, не был готов к тому, чтобы быстро «освоить» новые большие площади в замке: у него попросту не было для этого подходящего оборудования и экспонатов. К тому же очень важно было, чтобы у музея, наконец, сложился единый и узнаваемый стиль. Помощь художника-экспозиционера была необходима. Вот в этот-то момент руководство музея и пригласило к сотрудничеству Я.Н. Грачева.

Сначала он опробовал свои силы на одной из музейных выставок, а затем начал работать над проектом сразу двух постоянных экспозиций – «Историческое и революционное прошлое края» и «Наш край в годы Второй мировой войны». Ответственность была велика: экспозиции должны были открыться в год 100-летия В.И. Ленина. Работа осложнялась тем, что многовековую историю Выборга приходилось «сжимать» в один зал, революционную тему «растягивать» на три – в угоду идеологическим требованиям. Проект Грачева был сконструирован почти идеально: экспонаты и изображения становились крупнее по ходу следования посетителя, чтобы завершиться гигантской скульптурной фигурой В.И. Ленина. Экспозиция же, посвященная событиям Второй мировой войны, оказалась настолько логичной и выразительной, что даже в наши дни, после многочисленных локальных дополнений, ее конструктивный каркас сохраняется неизменным.

Работа шла небыстро, прежде всего, в силу занятности художника, который параллельно трудился над оформлением экспозиций Музея истории Ленинграда в Петропавловской крепости и Музея истории религии и атеизма в Казанском соборе. Разумеется, Грачев работал над проектами не один, в его группе были другие художники КЖОИ: упомянутый ранее В.С. Бодров, Н.П. Фомин, С.М. Ерыкалин. Кроме того, к созданию экспозиций ВКМ были привлечены сотрудники Ленинградского отделения комбината декоративно-прикладного искусства Худфонда (в музейных отчетах их коротко называют «группой ДПИ»). Но общее руководство оставалось за Грачевым.

В 1972 г. открылась экспозиция «Выборг социалистический», на которой требовалось отразить промышленное значение города. Художник О.В. Орехов нашел элегантное решение вопроса: в центре зала был установлен большой глобус из оргстекла, на котором были отмечены города, куда отправлялась выборгская продукция. Предприятия города стали здесь прямыми «соучастниками» музейного проекта. Но еще больше производство было задействовано на экспозиции «Природа Карельского перешейка», оформление которой заняло несколько лет. Специально для нее на судостроительном заводе изготавливались подиумы и конструкции диорам, спроектированных Я.Н. Грачевым. Сами диорамы расписывала и монтировала группа ДПИ под руководством В.А. Куликова. Владимир Александрович – один из главных создателей этой экспозиции, действующей в музее по сей день. Рассказывают, что монтируя комплекс «Бобры», Куликов так увлекся, что почти замуровал себя внутри диорамы: открыть ее изнутри не получалось. Сотрудникам музея пришлось вызволять художника. Вскоре после открытия экспозиции Куликов отправился в поездку по Архангельской области, из которой привез коллекцию предметов этнографии – для Выборгского краеведческого музея.

Осталось рассказать о том, как складывалась биография Яромира Николаевича Грачева после завершения работ в Выборге. Он был приглашен для проектирования экспозиций «Древний мир» в Государственный Эрмитаж. В 1979 г. был руководителем группы по созданию художественной экспозиции «Битва за Ленинград» в архитектуре комплекса Памятника Победы (проект удостоен Государственной премии РСФСР). В 1980 г. проектировал новую экспозицию филиала Тульского областного краеведческого музея на Куликовом Поле. В 1982 г. Я.Н. Грачеву было присвоено звание Заслуженного художника РСФСР.

В 1997 г. Грачеву, одному из самых опытных музейных проектировщиков страны, был поручен проект реэкспозиции Государственного исторического музея в Москве. Обновленная экспозиция воссоздавала образ и стилистику «традиционного старого музея», с его установкой на подлинность, на значение музейного предмета, который не подменяется, а лишь поддерживается современными музейными технологиями. Эта любовь к музейной подлинности, пожалуй, главная черта работ Яромира Грачева. В одной из своих статей он писал: «Часто дизайнерские находки становятся самовыражением автора и мешают правильному восприятию экспонатов. В таких экспозициях художник воспринимается острее, чем экспонаты, особенно если он талантлив». И еще: «чрезвычайно важно, чтобы каждый, кто причастен к созданию музеев, горячо любил свою работу».

Мошник Ю.И.

Молодой дипломированный историк возглавил «советский отдел» истории Советского Выборга. Однако первые научные справки и публикации Л.В. Выскочкова в газете «Выборгский коммунист» были посвящены вопросам более далекой истории города: «История Выборгского герба», «Людвиг Николаи ‒ президент Академии наук», «Екатерина Романовна Дашкова ‒ глава двух Академий» и др.

Осенью 1974 г. Л.В. Выскочков поступил на заочную аспирантуру родного университета. В том же году он подготовил на основе документов ЛОГАВ и публикаций в прессе справку «Советский Выборг накануне Великой Отечественной войны 1941−1944 гг.». Пожалуй, это один из самых ранних обзоров первого советского периода в истории Выборга (1940−1941 гг.). Особое внимание молодой музейщик уделил культуре и роли библиотеки в жизни восстанавливаемого города. Логическим продолжением исследования стала фундаментальная историческая справка на 80 листах (лучше «страницах», иначе можно подумать, что речь идет об авторских листах, раз уж о науке разговор) «Карельский перешеек в годы Великой Отечественной войны 1941−1944 гг.» составленная с использованием доступной отечественной литературы и газетных публикаций. Справка стала подспорьем в военно-патриотической работе музея, столь востребованной в годы крупных юбилеев и годовщин ВОВ. Как в любом исследовании советской эпохи, в тексте представлен идеологически выверенный взгляд на события ВОВ.

Не менее важным юбилеем для самого музея было его 15-летие. К этому моменту Л.В. Выскочков составил обзор истории музейного дела Выборга – начиная с 1893 г. В основу исследования легли книги Й.В. Руута, И. Раэкаллио и др. финских авторов (вернее переводы, выполненные сотрудницей архива Э. Риор), а также воспоминания Н.Н. Турчанинова и документы ЛОГАВ. В тексте описываются музей Петра Великого (располагался до революции в замке), а также Выборгский городской музей, повествование о котором не заканчивается 1940-ым годом. Наоборот, прослеживается дальнейшая судьба коллекции в Финляндии и роль «реваншиских кругов» по созданию «музея Выборга». В описании музейной жизни города лишь вскользь упомянут Музей изящных искусств, но при этом особое внимание уделено существованию музейной комнаты в Круглой башне в довоенный период, а также работе в ней же в 1940−1941 гг. молодых сотрудников создаваемого историко-краеведческого музея.

Своеобразным «дембельским аккордом» в музейной работе стала историческая справка «К этнической и политической истории Карельского перешейка XI−XV вв.», составленная по материалам отечественной литературы и последних академических публикаций. Эта работа должна была помочь сотрудникам музея и краеведам ответить на часто задаваемый экскурсантами вопрос «Чья же изначально была эта земля?», которым нам и сегодня докучают. Примечательно, что автор подверг критике гипотезу о существовании «русско-карельского поселения в районе Выборга в IX−XII вв.» за авторством краеведа Н.Н. Турчанинова, выдвинутой им на основе неверного толкования летописи. Критике подверглись все существовавшие на тот момент публикации и путеводители, транслировавшие эту догадку. Можно сказать, что Леонид Владимирович заступился за древнюю финно-угорскую историю не только Карельского перешейка, но и Великого Новгорода. На основе как отечественной, так и зарубежной литературы им была предпринята попытка проследить происходившие в XIII−XV вв. изменения на этнополитической карте Карельского перешейка.

Основная проблемой научных сотрудников музея на протяжении первых сорока лет его истории ‒ это отсутствие научного печатного издания, проще говоря, сборника статей. Результаты работы первых научных сотрудников жили лишь в устном нарративе музейщиков и экскурсоводов и в печатаных справках в служебном архиве музея. Лишь изредка результат кропотливой работы печатался в сжатом виде в газете «Выборгский коммунист», которую люди академического мира, конечно же, не читали. Так, знаковая справка по ранней этнической истории Карельского перешейка была опубликована только через 26 лет в сборнике «Страницы Выборгской истории». Так или иначе, но всего за два года своей работы Леонид Владимирович оставил весьма внушительное наследие, свидетельствующее о его фундаментальном образовании и исследовательских амбициях.

Исключительно плодотворная научная работа не стала препятствием для возникновения служебного романа между молодым, красивым и харизматичным исследователем и его непосредственным начальником ‒ ученым секретарем Галиной Всеволодовной Кляровской. Симпатия достаточно быстро переросла в нечто большее, и в 1973 г. произошла первая в истории замка–музея свадьба. Праздничный стол (достаточно скромный, судя по фото) был накрыт на третьем этаже главного корпуса замка в первом зале будущей экспозиции «Природа Карельского перешейка». В феврале 1976 г. молодая семья уволилась из Выборгского краеведческого музея и отправилась в Ярославль, где Леонид Владимирович преподавал в педагогическом институте, проходя заочное обучение в аспирантуре ЛГУ. В 1985 г. Л.В. Выскочков поступил на работу в ЛГУ на кафедру истории СССР (впоследствии – кафедра русской истории).

В 1980 г. Леонид Владимирович защитил кандидатскую диссертацию на тему «Государственные крестьяне Санкт-Петербургской губернии в дореформенный период (1836–1866 гг.)» Через 22 года на основе уже опубликованной монографии защитил докторскую диссертацию по теме «Император Николай I: человек и государь», став первым в истории музея доктором наук, в чей биографии значился Выборгский краеведческий музей.

В 2003 г. издательство «Молодая гвардия» выпустило книгу Леонида Владимировича «Николай I» в знаменитой серии «Жизнь замечательных людей». На сегодняшний день Л.В. Выскочков – автор более 80 печатных работ, посвященных личности императора Николая I, истории крестьянства Северо-Запада России, этнической истории С.-Петербургской губернии, быту и повседневной жизни России конца ХVIII – первой половины ХХ вв.

После ухода из музея Леонид Владимирович не забыл Выборг и первое место своей работы, он приезжает на юбилеи музея и просто по случаю. В июне 1993 г., в знаковые дни празднования 700-летия Выборгского замка, он написал поэму «Торгильс Кнутссон». Помещаем в качестве эпилога несколько строк из нее:

В краю карел, краю суровом,
Где финно-угров колыбель,
По замку древнему с укором
Как будто бродит он досель…

P.S. Леонид Владимирович входит в состав диссертационного совета СПбГУ по специальности «Отечественная история», поэтому он присутствовал и принимал участие в тайном голосовании на защите кандидатской диссертации автора этих строк.

Мельнов А.В.

Михаил Абрамович родился 2 апреля 1921 г. в городе Смела Украинской ССР. В детском возрасте переехал с семьей в Ленинград. Будучи школьником, стал заниматься в кружке юных натуралистов при Зоологическом Институте Академии Наук в Ленинграде, где увлекся таксидермией – искусством изготовления чучел. В сентябре 1939 г. был призван на военную службу и прошел всю войну в звании лейтенанта (гвардии лейтенанта) медицинской службы. Награжден медалью «За боевые заслуги», Орденом Красной Звезды и Орденом Отечественной войны II степени. Вернувшись с фронта, он вновь энергично взялся за любимое дело. С 1946 по 1989 гг. (43 года) Заславский М.А. работал в Зоологическом музее Академии Наук в Ленинграде: был препаратором, таксидермистом, руководителем группы экспериментальной таксидермии и, наконец, заведующим экспозицией музея. Заславский М.А. получил профессиональную известность как один из лучших художников-таксидермистов Советского Союза. Михаил Абрамович применял в своей практике метод скульптурной таксидермии, в разработку которого внес много усовершенствований. Он автор книг и учебников по таксидермии, выпущенных издательством «Наука» и Зоологическим институтом АН СССР, которые неоднократно переиздавались и переиздаются поныне. Только для Зоологического музея им создано более 250 таксидермических фигур животных среднего и крупного размеров и 95 биологических групп. Также М.А. Заславским созданы многие экспонаты Музея им. П.Ф. Лесгафта, учебного музея при кафедре зоологии Петербургского университета и др. Михаил Абрамович обучил основам таксидермии более 650 человек.

Как мы уже отметили, работы этого заслуженного мастера представлены и в коллекции Выборгского объединенного музея-заповедника. По заказу музея в период с 1968 по 1981 гг. Михаил Абрамович изготовил 160 чучел различных животных. Он принимал активное участие не только в создании экспозиции «Природа Карельского перешейка», начавшей свою работу в Выборгском замке в 1977 г., но и единственного на тот период в Ленинградской области открытого фондохранилища «Зоология», в котором зоологическая коллекция располагалась с использованием систематики Альфреда Брэма. Уникальная коллекция экспонировалась в бывшем арсенале с 1978 по 2015 гг.

Экспозиция «Природа Карельского перешейка» на сегодняшний день является самой старой в музее и представляет собой ценность не только сама по себе, но и как памятник музейного дела советского периода. Одним из самых интересных залов в ней является «Фенология», где рассказывается о сезонных явлениях в природе, то есть о смене времен года в наших краях. А в зале «Фенология» главным экспонатом является лось. Посетитель и не догадывается, какая тайна скрыта в его фигуре. А дело вот в чем. Когда чучело животного было готово, Заславский позвонил в музей с просьбой прислать грузовик, так как в фургон лось не влезал. Грузовик отправили, и новый экспонат, стоя в открытом кузове «в гордой позе», прибыл в Выборг, к воротам замка. И тут возникла еще одна проблема: грузовик с лосем не мог проехать дальше на остров, поскольку в арке Комендантского дома застревали рога лося. Пришлось искать добровольцев, готовых оттащить экспонат на третий этаж главного корпуса на руках. Десять или даже двенадцать мужчин с трудом справились с задачей – лось был неимоверной тяжести. Когда Михаилу Абрамовичу позвонили, чтобы отчитаться о доставке, поинтересовались, почему чучело такое тяжелое? – «У вас лет тридцать не будет проблем ни с жучком, ни с кожеедом, ни с молью. Я сделал железобетонную скульптуру лося и обтянул ее обработанной шкурой…» – ответил мастер. Все-таки он был не просто «чучельником», но скульптором.

Фондовое собрание отдела природы составляет 3474 ед.хр. (единиц хранения), из них 2278 ед.хр. – основной фонд. Наиболее значимыми для собрания являются коллекции горных пород и полезных ископаемых Ленинградской области (391 ед.хр.), бабочек и жуков Ленинградской области (1292 ед.хр.) и, конечно, коллекция чучел птиц и животных края (235 ед.хр.), большая часть которых изготовлена Заславским М.А. Благодаря столь солидному естественнонаучному фонду (выше перечислено далеко не все), информация о нашем музее (под старым названием «Государственный музей «Выборгский замок») была включена в энциклопедию «Естественнонаучные музеи России» (2008). Подобной чести в Ленинградской области удостоились, кроме Выборга, еще три областных музея из более чем двух десятков, входящих в Музейное агентство.

В 1989 г., в возрасте 68 лет, Михаил Абрамович вышел на пенсию и через три года умер (в 1992 г.). Про чучел часто говорят, что в них животные получают вторую жизнь. Значит, и жизнь мастера, их изготовившего, продолжается после смерти.

Волкова Л.Г., Федорова Н.С.

13 февраля 1940 г., на 3-м курсе, был призван в ряды Красной Армии и зачислен курсантом Курсов младших политруков в Ленинграде. После окончания курсов в феврале 1941 г. был назначен заместителем начальника полковой школы по политчасти в 272-м стрелковом полку 123-й стрелковой дивизии Ленинградского военного округа, который дислоцировался в районе современного поселка Кондратьево Выборгского района.

Участник Великой Отечественной войны на Ленинградском и 3-м Прибалтийском фронтах. Прошел путь от комсорга стрелкового батальона до заместителя командира стрелкового полка по политчасти. Участник боев на Карельском перешейке летом 1941 г. и на Невской Дубровке в сентябре-ноябре 1941 г., где 7 ноября был тяжело ранен. Участник прорыва и полного снятия Блокады Ленинграда, боев в Прибалтике. Был награжден медалями «За отвагу» (04.07.1944), «За оборону Ленинграда», орденами Красного Знамени (26.05.1945), Отечественной войны 2-й степени (27.9.1944), медалью «За Победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».

После окончания войны Алексей Захарович остался на военной службе. До октября 1960 г. он находился в рядах Советской Армии в Воронежском, Московском и Ленинградском военных округах. В 1949-1954 гг. заочно обучался в Военно-политической академии им. В.И. Ленина. Вышел в отставку в звании подполковника с должности заместителя командира гвардейского мотострелкового полка по политчасти и устроился на работу в Выборгский Горком КПСС, где проработал инструктором до июня 1976 г. Также во время работы в Горкоме был председателем Выборгского районного общества «Знание». Дальнейший путь Букарева А.З. вполне обычен для партийной номенклатуры: достигнув пенсионного возраста, с 3 июня 1976 г. он переходит на работу заведующим отделом истории советского общества в Выборгский межрайонный краеведческий музей.

В музее, как коммунист с огромным партийным стажем (в партии с 1939 г.), Букарев А.З.  много лет возглавлял парторганизацию, уделяя внимание – как отмечает служебная характеристика – «повышению идейно-политического уровня и профессионального мастерства» сотрудников, числился внештатным пропагандистом Выборгского ГК КПСС. Принимал участие в создании экспозиции «Сельское хозяйство Выборгского района». Как член Совета ветеранов Великой Отечественной войны Букарев А.З. каждые пять лет готовил к 20 июня памятные буклеты по случаю взятия Выборга советскими войсками, например: «1944-1989. 20 июня – день освобождения Выборга» – с обстоятельными текстами, фотографиями, списками Героев Советского Союза, получившими это звание за бои на Карельском перешейке.

Все годы работы в музее он проводил активную работу, собирая по всей стране материалы о боях 1944 г. на Карельском перешейке. Более сотни рукописей и машинописей, содержащих воспоминания непосредственных участников боев – простых бойцов, – находятся сейчас в документальном фонде и архиве музея-заповедника. Некоторые из них написаны словно «под копирку», то есть просто списаны из книг военачальников, но большинство воспоминаний – это подлинные живые свидетельства, без прикрас рассказывающие о событиях. Именно поэтому – за правду, содержащуюся в неказистых текстах, – корпус ценных документов практически не был запущен в работу после того, как был собран. Информация, содержащаяся в воспоминаниях, не вписывалась в идеологическую парадигму тех лет. Огромная работа, проделанная Букаревым А.З., волею судьбы была отложена в «долгий ящик». И оказалась востребована через десятилетия! Таким образом, с помощью Алексея Захаровича была выполнена главная миссия музея – собрать и сохранить для будущих поколений документальные и материальные свидетельства своего времени, какими бы они ни были. Личные истории бойцов и «полковые истории» подразделений, воевавших на выборгских рубежах, уже нашли себе место в современных научных статьях и книгах и постепенно станут достоянием общественности. У правды всегда трудный путь.

По воспоминаниям сотрудников, Букарев А.З. был всегда подтянутым, статным, сдержанным и строгим. Прекрасно умел владеть аудиторией. «Мы не имеем права беречь себя, – говорил он, – ссылаться на возраст, здоровье, раны, если можем еще пригодиться». Алексей Захарович проработал в музее до 15 марта 1990 г., после чего ушел на пенсию. Наступало время крушения его идеалов. Русское слово «перестройка» звучало все сильнее. В 1999 году он умер.

Волкова Л.Г., Смирнов А.А.

Ирэн Хаустова родилась в 1937 г. в Ленинграде. В раннем детстве ей, как и многим ленинградским детям, пришлось пережить эвакуацию. Летом 1941-го, когда немецкие войска подходили к городу, она с сестрой была в санатории. В неразберихе, вызванной быстрым наступлением частей вермахта, грузовики, в одном из которых были девочки, направили в районы, которые уже были заняты немцами. Матери чудом удалось снять дочерей с машины уже по дороге. Затем была эвакуация в Сибирь, в школу Ирэн пошла в Павлово-на-Оке в нынешней Нижегородской области.

В 1946 г. вернулись в Ленинград. Закончив школу, поступила в Ленинградский архитектурный техникум, который закончила в 1959 г. с красным дипломом. Два года после техникума отработала в номерном институте, где делали чехлы для космических приборов (нестандартное оборудование из металла проектировали архитекторы). А с 1961 г. началась ее работа в проектном отделе Специальной научно-реставрационной производственной мастерской. Первые реставрационные работы Ирэн Хаустова выполнила для Гатчины, а затем была приглашена в Выборг, где ей поручили подготовку проекта расширения детского сада в усадебном доме имения Монрепо.

Оставаясь сотрудницей реставрационной мастерской, И.А. Хаустова в 1970 г. закончила вечернее отделение Ленинградского инженерно-строительного института по специальности архитектор. Первой ее работой после завершения учебы в институте стала реставрация крепости Копорье. В 1974–1975 гг. Ирэн Хаустова работала над проектами реставрации двух высотных доминант Выборга – Часовой башни и башни Ратуши. Много раз перестраивавшиеся, пострадавшие от военных действий, многострадальные выборгские башни тщательно изучались: были выполнены реконструкции их облика в разные периоды их строительной истории, работы были обоснованы архивными изысканиями и натурными исследованиями. Но главное, памятники были спасены от разрушения.

С 1977 г. И.А. Хаустова работала в должности главного архитектора проекта в НИИ «Спецпроектреставрация», вступила в Союз архитекторов России.

В 1984 г. под ее руководством началась разработка проекта приспособления Комендантского дома Выборгского замка под выставочные залы и небольшое музейное кафе. Как и в случае с башнями, между началом проектирования и завершением реставрационных работ прошло несколько лет: помимо сложности «многослойных» архитектурных конструкций, малодоступности исторических источников, приходилось по возможности исправлять ошибки предшественников, использовавших в 1950-е гг. цемент для скрепления старинной каменной кладки. Важно отметить, что Ирэн Александровна старалась быть осторожной, чтобы не навредить конструктивной основе зданий, не нанести памятнику невосполнимый урон.

С 1989 по 2006 г. И.А. Хаустова работала в СКУ «Ингрия» в должности главного архитектора проекта, и за эти годы ею были выполнены проекты реставрации еще нескольких выборгских памятников. Всего «на счету» Ирэн Хаустовой 16 выборгских зданий-памятников, каждый из которых стоил ей и большого труда, и нервов. Ведь зачастую реставратору приходится отстаивать свою точку зрения, добиваться необходимых материалов, контролировать работу строителей. Последний по времени выборгский проект Хаустовой – Спасо-Преображенский собор, на котором она работала в 2015–2017 гг.

И.А. Хаустова – автор многих статей по истории архитектуры, в том числе опубликованных в изданиях Выборгского музея. Она – член Президиума Общества охраны памятников. Награждена медалью «За заслуги в сохранении русской культуры» и знаком «За высокие достижения».

Реализованные под руководством Ирэн Хаустовой реставрационные проекты во многом сформировали облик Выборга в период, когда он перестал быть закрытым городом и стал доступен туристам. Мы представляем себе башню Ратуши, дом бюргера на Прогонной, 7А, средневековый дом на Выборгской, 8, костел Св. Гиацинта такими, какими они стали после завершения реставрации в 1970–1980-е гг. Но созданный в ходе этой реставрации образ правильнее было бы назвать собирательным. По объективным причинам в то время трудно было обеспечить проект всей полнотой необходимых материалов: от документальных и иконографических источников – до тех данных натурных исследований, которые позволяет получить только современная техника. И.А. Хаустова и ее коллеги во многом ориентировались на известные «прибалтийские аналоги» – и облик «старого Выборга» все больше становился похож на облик позднесредневекового города Балтийского региона. Теперь, спустя много лет, новый этап реставрационных работ позволяет заново «открывать» выборгские памятники, детализировать их строительную историю. Так это произошло и на комплексе Комендантского дома в Выборгском замке. Но это ни в коей мере не умаляет заслуг И.А. Хаустовой, сохранившей ценнейшие постройки Выборга как памятники.

Мошник Ю.И.

В чрезвычайно насыщенной жизни Михаила Мильчика, казалось бы, нет времени для контактов с областными музеями. Тем не менее, его сотрудничество с музеем в Выборгском замке продолжается уже более 40 лет. М.И. Мильчик – ведущий специалист по выборгской градостроительной истории и оборонному зодчеству. Благодаря его разысканиям был сформирован базовый иконографический фонд изображений Выборга, включая карты и планы XVII–XIX вв., хранящиеся в архивах России, Финляндии и Швеции. Для нас же, сотрудников музея в Выборгском замке, Мильчик – это, прежде всего, исследователь, обеспечивший историческую основу реставрационных проектов, осуществлявшихся в 1970-х гг. на Замковом острове и на объектах, ныне относящихся к Выборгскому музею-заповеднику. В 1992 г. он стал участником составления  авторским коллективом Санкт-Петербургского НИИ «Спецпроектреставрация» первого проекта зон охраны Выборга, а в 2010 г. — руководителем разработки второго проекта зон охраны, вошедшего в состав нового генерального плана города.

Михаил Исаевич Мильчик родился 4 июля 1934 г. в Ленинграде, в семье историка и писателя Исая Исаевича Мильчика (1879–1938), сотрудника созданного С.Я. Маршаком «Детиздата». В 1938 г. Исай Исаевич был арестован и приговорен к высшей мере наказания по сфабрикованному обвинению в принадлежности к эсеровскому заговору (в 1956 г. реабилитирован). Мать Михаила Исаевича, Зинаида Азарьевна Краминская, работала главврачом больницы в Саблино под Ленинградом. Они пережили первую зиму ленинградской блокады и в апреле 1942 г. по Дороге жизни были эвакуированы в Тихвин.

В 1956 г. М.И. Мильчик окончил исторический факультет Ленинградского педагогического института. В 1960 г., будучи учителем истории в сельской школе, впервые приехал на русский Север, и это определило его дальнейший путь как ученого. По материалам поездок на Север им были написаны буклеты серии «Памятники архитектуры Архангельской области», многие статьи и книги.

В 1965 г. М.И. Мильчик проступил в аспирантуру Академии художеств, где защитил кандидатскую диссертацию. Работал ведущим научным сотрудником ленинградского филиала НИИТАГ, с 1968 г. стал сотрудником Ленинградских областных научно-реставрационных мастерских, а с 1977 г. трудился в ленинградском НИИ «Спецпроектреставрация», заместителем директора которого он пробыл долгие годы.

Именно в эти годы М.И. Мильчик инициировал масштабные архивные изыскания – в тогдашнем СССР, в Швеции и Финляндии, для создания градостроительной истории и Выборга, и Выборгского замка. Одним из результатов этой многолетней работы стала созданная совместно с Уллой-Риитой Кауппи книга «Viipuri – vanhan Suomen pääkaupunki» («Выборг – столица старой Финляндии»), изданная в 1993 г. и незаменимая почти тридцать лет спустя. Там впервые были определены этапы градостроительной истории Выборга, которая рассматривалась с опорой на многочисленные планы и чертежи.

Для реконструкции истории Выборгского замка малочисленные ранние иконографические источники имеют первостепенное значение. Наши представления о замке рубежа XVII–XVIII вв. связаны, прежде всего, с гравюрой Я. ван Авеелена по рисунку знаменитого шведского фортификатора Эрика Дальберга.  И если гравюра широко известна и растиражирована, то легший в ее основу рисунок был обнаружен и опубликован только в 1995 г. М.И. Мильчиком, который проследил путь от зарисовки, сделанной с натуры, к  парадному (и, разумеется, более условному) изображению замка на печатном листе.

Михаил Исаевич стал тем человеком, которому российские исследователи истории Выборга обязаны вводом в научный оборот русских переводов важнейших иноязычных текстов по истории города. Упомянем только, что под его редакцией были выполнены переводы книг Э. Хурнборга, Ю. Виисте и основополагающего исследования строительной истории Выборгского замка Альфреда Хакмана, а сейчас готовится к изданию перевод книги О.-И. Меурмана о выборгских архитекторах.

В 1970-1980-х гг., когда создавались проекты реставрации Комендантского дома Выборгского замка, башни Ратуши и Часовой башни (руководитель проектов – И.А. Хаустова), М.И. Мильчик составил исторические справки на эти объекты. Позднее статья Мильчика о формировании воротного комплекса Выборгского замка была опубликована в сборнике «Страницы выборгской истории. Книга вторая», изданной Государственным музеем «Выборгский замок».

Профессиональная и человеческая жизнь Михаила Исаевича насыщена встречами, общением и дружбой со многими выдающимися деятелями русской культуры XX века. И сам он – неотъемлемая часть этого мира. Есть в этих отношениях и «выборгский» сюжет. Он долгие годы поддерживал дружеские связи с финским историком Свеном Хирном и с искусствоведом Евгением Кальюнди, под руководством которого в Выборгском замке проводились первые в советской истории Выборга археологические исследования. М.И. Мильчик был участником организованной в 1977 г. Выборгским краеведческим музеем лекции Юхи Ланкинена.

Но для большинства тех, кому знакома фамилия Михаила Исаевича, он все же, скорее, известен другим. Это история дружбы Михаила Исаевича с Иосифом Бродским, еще с начала 1960-х гг. И вот уже долгие годы Мильчик трудится над созданием музея в знаменитых «полутора комнатах» великого поэта в Доме Мурузи в Петербурге.

Михаил Исаевич Мильчик и сейчас – верный и преданный помощник нашего города, хранитель и историк его богатства.

Ефимов М.В.

Местная специфика – основное в деятельности любого краеведческого музея – изобретательно и с энтузиазмом вписывалась сотрудниками музея в установленные идеологические рамки. При этом, если первый директор музея Дубров Владимир Иванович, будучи крепким хозяйственником, основное внимание уделял именно научным подходам к любой музейной деятельности, то пришедший на смену Дуброву Ладанов Петр Федорович, бывший партийный функционер и управленец, главным лейтмотивом развития музея считал его презентабельность в строгом соответствии с руководящей «линией партии».

Написанная в 1989 г. «Научная концепция Выборгского музея» представляла собой весьма обстоятельный труд, содержащий два раздела. В первом разделе давалась историческая справка о музее, увязанная с историей города Выборга, социально-экономической характеристикой Выборгского района и историей музейного дела, также в первом разделе были

проанализированы музейные фонды и коллекции и описана научная и просветительская деятельность, выявлены и поставлены проблемы. Второй раздел был практически ориентирован и содержал «основные направления развития музея». В нем обозначались перспективы изменения профильности музея из краеведческого на «архитектурно-художественный музей-заповедник», выхода музея за пределы Замкового острова и освоения таких объектов культурного наследия, как Башня Ратуши, Пороховой погреб XVIII в., Дом первого Выборгского Совета и др. Значительно расширялся круг тем, которые в будущем – после серьезной научной проработки, должны были быть представлены в виде новых экспозиций широкой публике. Упор делался на научную деятельность и передовые на тот момент музейные технологии.

Автором научной концепции была ученый секретарь музея Ангелина Алексеевна Прокопенко, соавтором – заведующая отделом фондов Бабич Людмила Ивановна. Для выполнения этой большой и серьезной работы у Ангелины Алексеевны к тому времени были все предпосылки: к 1989 г. она отработала в музее 13 лет и волею обстоятельств отлично знала все особенности и проблемы музейной жизни. Расскажем об этом чуть подробнее.

Ангелина Алексеевна родилась в Ленинграде в 1952 г. Еще в детстве переехала в г. Выборг, куда отца перевели по службе. В 1971 г. поступила в Ленинградский Государственный Университет им. Жданова на исторический факультет, и окончила его с отличием в 1976 г., после чего была «по запросу музея направлена» на работу в Выборгский краеведческий музей на должность старшего научного сотрудника. (Заметим, что это был первый и исключительно редкий впоследствии в практике музея случай целевого приглашения молодого специалиста на работу). По странной, укоренившейся при Ладанове П.Ф. традиции, профильных специалистов, приходящих в музей, в первые годы их работы «использовали» совсем не по назначению: филологи занимались изучением промышленности и истории сельского хозяйства, искусствоведы разрабатывали военную тематику (бои за Выборг и Карельский перешеек в годы Великой Отечественной войны), историки, как правило, занимались почти исключительно только революционным прошлым края. Вот и Ангелине Алексеевне – увлеченному историку, когда она пришла работать в музей, поручили подготовить научное сопровождение экспозиции … «Природа Карельского перешейка» – совместно с заведующей отделом природы А.П. Яковлевой. Ее, хоть и удивил такой принцип распределения сил, но с полной отдачей она взялась за дело: уже в 1977 г. экспозиция была

открыта, в том числе, с участием героини нашего очерка, которой были созданы аннотации к предметам и написаны тексты для диорам и магнитофона.

К концу 1970-х гг. музей занимал главный корпус замкового комплекса. На первом этаже была представлена многовековая история Выборга таким образом, что три зала рассказывали о революционном прошлом края (революциях 1905-1906 и 1917 гг.), и только один зал – о предшествующих нескольких столетиях. На втором этаже располагалась экспозиция, посвященная событиям Великой Отечественной войны, на третьем этаже – «Промышленность» и «Природа Карельского перешейка». Ангелину Алексеевну задевало это несправедливо невнимательное отношение к богатейшей истории города и самой крепости. Сейчас, вспоминая свой трудовой путь в музее, Ангелина Алексеевна отмечает, что он был направлен на сложное, почти невыносимое преодоление духа времени. Музей был идеологическим учреждением, прославляющим «освобождение» Выборга от «захватчиков», в роли которых выступало коренное население края. Историк в ней боролся за историческую справедливость и старался обратить музей и взгляды коллег на главный объект истории – сам замок, в стенах которого музей и располагался. Даже сейчас, спустя много лет, мы не можем сказать, что эта, кажущаяся такой естественной идея, восторжествовала.

В 1978 г. Ангелина Алексеевна перешла, наконец, в отдел истории и революционного прошлого края. Тогда же она приступила к разработке темы «Выборг в Северной войне». До тех пор этот ключевой момент в истории города не был представлен в музее. В 1982 г. Ангелиной Алексеевной была составлена научная справка, необходимая для начала работы над экспозицией, и закипела деятельность по комплектованию фонда «Северной войны». Ею были выявлены архивные материалы из личных фондов адмиралов Апраксина и Крюйса, рассказывающих не только о «славных победах птенцов гнезда Петрова», но и судьбе солдат в огне войны. В собрание музея поступили копии документов XVIII в., из Государственного Эрмитажа были переданы памятные медали русско-шведских войн XVIII в. С художником Я.Н. Грачевым были обсуждены авторские монтажные листы, подготовлены перечни экспозиционных материалов. В 1989 г. выставка «Выборг в Северной войне» должна была открыться в Винном погребе, но работы по ее монтажу так и не были начаты, т.к. «не был решен вопрос о перекрытии». Но работы над созданием экспозиции продолжались. Через дирекцию музеев Ленинградской области были получены бюсты Ф.М.

Апраксина и Петра I, выполненные скульптором Тюкаловым Ю.С. из меди, и многое-многое другое. Однако судьба экспозиции по Северной войне складывалась непросто, даже драматично. Планы по ее расположению неоднократно менялись, вследствие чего раз за разом ее концепцию приходилось выстраивать заново. В результате всех перипетий выставка «Выборг в Северной войне» была открыта в Выборгском замке только в 2004 г. – уже после ухода Ангелины Алексеевны из музея. Основу ее составляют материалы, собранные Ангелиной Алексеевной, но некоторые предметы, изготовленные специально для Выборгского замка, так и не вошли в экспозицию, например, масштабное керамическое панно со стилизованным изображением военных действий на Балтийском море, заказанное в художественных мастерских.

Будучи убежденной в том, что прогресс требует непрерывного развития, большую часть времени Ангелина Алексеевна отводила работе в библиотеках и архивах, ездила на курсы повышения квалификации, активно посещала тематические конференции, устанавливала и укрепляла научные связи. Она принимала участие в археологических раскопках, камеральной работе и научном описании находок, много общалась с исследователями, занимающимися практическим изучением истории Выборга, в частности, с В.А. Тюленевым и И.П. Шаскольским. Таким образом, всю повседневную музейную работу она – к тому моменту уже ученый секретарь музея (с 1982 г.) – знала досконально.

В 1987 г. Ангелина Алексеевна была назначена исполняющим обязанности директора (до 1988 г.). На ее плечи легла тяжелая работа по завершению реставрации Комендантского дома и запуску его в эксплуатацию, тогда же началась планомерная и многолетняя подготовка к научно-практической конференции, посвященной 700-летию Выборгского замка, проведение которой было назначено на юбилейный 1993 г. Также в этот период был подготовлен грандиозный проект реставрации Башни Ратуши, включавший не только приспособление памятника под музейные нужды, но и полное благоустройство прилегающей территории (стадия его реализации наступила только сейчас – спустя почти 20 лет).

Весь этот колоссальный опыт и глубокое знание практики музейного дела позволили в 1989 г. Ангелине Алексеевне создать основополагающий документ, ставший по жестокой иронии судьбы фундаментом развития музея уже после ее ухода.

Ярким событием «музейной части» биографии нашей героини, стала запомнившаяся всем научно-практическая конференция, посвященная 700-летию Выборга. Конференция проводилась 4 дня: 15 сентября 1993 г. она проходила в здании Дома политического просвещения, 16 сентября – в клубе морского собрания, 17 и 18 сентября – на Замковом острове. Темой конференции было изучение исторического прошлого Выборга. Благодаря длительной и плодотворной подготовке, проведенной Ангелиной Алексеевной и коллективом музея, в конференции приняли участие известнейшие ученые, реставраторы и исследователи России, Эстонии и Финляндии: А.А. Сванидзе, Л.Л. Гуревич, Н.И.Барышников, В.В. Похлебкин, Е.А. Кальюнди, В.А. Тюленев, Ю.Н. Беспятых, А.Н. Цамутали, С.И. Кочкуркина, А.И. Сакса, И.И. Мильчик, И.А.Хаустова, Г. Парланд, Ю. Ланкинен, Х. Киркинен, Р. Ранта, О. Юссила и многие другие. Масштабное научное мероприятие сопровождалось открытием выставки по истории Выборгского замка, которая позже получила название «Древний страж Выборга». В том же 1993 г. Ангелина Алексеевна была назначена на должность заместителя директора по науке, созданную специально для нее. Это было время надежд, когда музей взял новый курс – на изучение и научное осмысление истории Выборгского замка. К сожалению, к 1998 г. разногласия по поводу основных направлений развития музея обострились до такой степени, что Ангелина Алексеевна приняла решение уйти из музея.

Но ее деятельность в сфере культуры не прекратилась. Примером может служить проект «Райвола-Рощино: История и люди», завершившийся в 2000 г. изданием книги с материалами научной конференции, проведенной по инициативе А.А.Прокопенко совместно с библиотечно-информационным центром МО «Выборгский район» Ленинградской области.

Ангелина Алексеевна Прокопенко по сей день внимательно следит за жизнью музея. Она отдала ему не только десятилетия жизни, но и часть своей души. Справедливо будет сказать, что музей, в том виде, в котором мы его знаем, в том числе и ее детище.

Иванова М. С.

Валентина Васильевна (в девичестве Красильникова) родилась в городе Кемь Карельской Автономной Советской Социалистической Республики (КАССР), в рабочей семье. После окончания средней школы, с 1959 г., работала в Выборге на «почтовых ящиках» – так в открытых источниках назывались в советские времена (и, возможно, называются сейчас) предприятия, связанные с оборонной промышленностью. Валентина Васильевна была маляром-изолировщиком на заводе п/я-10 (это ВСЗ), электромонтёром, затем писарем в одной из воинских частей, потом ученицей-намотчицей на заводе п/я-20 (Приборостроительный завод). С молодых лет занималась спортом – метанием диска, копья и ядра. В 1961 г. поступила и в 1966 г. окончила Ленинградский сельскохозяйственный институт в г. Пушкин с квалификацией учёный агроном по защите растений. После окончания института в течение года работала зав. сектором службы сигнализации и прогнозов на Амурской станции защиты растений в Благовещенске. Отработав положенный срок на другом конце страны, Валентина Васильевна вернулась в Выборг и ее дальнейшая трудовая деятельность связана с нашим городом и Ленинградом. Должности и обязанности были разные: техник лесной зоны в выборгском комбинате благоустройства, агроном на Ленинградской областной станции защиты растений МСХ (Министерства сельского хозяйства) СССР, агроном-инспектор пограничного пункта Торфяновка, госинспектор по карантину растений МСХ СССР (Ленинград). В октябре 1973 г. была переведена агрономом-инспектором на Выборгский погранпункт, в июле 1976 г. – на должность заведующей погранпунктом в Выборгском Морском торговом порту. Наконец, на двадцать первом году трудовой деятельности, в октябре 1980 г., Валентина Васильевна пришла на работу в Выборгский краеведческий музей в качестве научного сотрудника отдела «История Советского общества».

В этом отделе Камрыш В.В. была поручена разработка темы «Сельское хозяйство Выборгского района на современном этапе». В ходе предпринятых ею многочисленных экспедиций в совхозы Выборгского района музеем впервые было начато изучение особенностей нового населения Выборгского района, в результате чего был собран ценный этнографический материал. Дело в том, что с июня 1944 г. на территориях Карельского перешейка, вновь присоединенных к СССР, после окончания военных действий не осталось мирного (коренного) населения, и для восстановления разрушенного войной хозяйства сюда стали приезжать переселенцы из самых разных областей страны: Вологодской, Псковской, Новгородской, Кировской, Костромской, Ярославской, Владимирской, Тамбовской, Кировской и др., а также из Украины, Татарии, Чувашии. В первые годы освоения края заселение бывших финских хуторов, свозимых в одно место для создания колхозных центров, производилось переселенцами из одной области, часто даже из одной деревни. Такое распределение предусматривало специализацию организуемых колхозов, например, для создания колхозов свекловичного направления компактно селились переселенцы-украинцы, а крестьяне из нечерноземной зоны организовывали колхозы мясо-молочного направления. Переселенцы ехали в новые земли со «своими самоварами»: везли самые необходимые в быту вещи, свой домашний скот, стараясь по прибытии сохранить привычный уклад жизни. Для работы в колхозе переселенцы использовали привезенный с собой личный сельскохозяйственный инвентарь и изготовленный по такому же образцу новый. На примере поступивших в музей большого количества серпов, кос, вил, цепов, тяпок и прочего можно было проследить их различное происхождение. Так, например, все орудия обработки льна были привезены из Вологодской области. Было замечено также, что жители новых деревень Выборгского района охотно передают музею вещи, на смену которым пришли более современные орудия производства, и гораздо труднее расстаются с такими традиционными предметами, как прялка, ткацкие станки, коклюшки. Объяснялось это тем, что многие женщины-мастерицы – ткачихи, кружевницы – работали на дому, сдавая потом свою «продукцию» в Ленинградское производственное объединение художественных промыслов.

На основе собранного Камрыш В.В. и другими сотрудниками музея этнографического материала в Выборгском замке в 1982-1984 гг. впервые был организован ряд выставок под общим названием «Занятия и быт сельского населения Выборгского района в послевоенный период». Эти выставки пользовались большим вниманием и успехом у посетителей музея.

В 1985 г. Валентина Васильевна Камрыш переводится на должность заведующей сектором «Природа Карельского перешейка». В этом качестве она ярко проявляет себя не только как неутомимый следопыт-собиратель, но и как незаурядный музейный педагог. Она обновляет практически весь информационный фонд отдела, расширяя и дополняя различные тематические справки, особое внимание уделяет вопросам охраны редких видов растений и животных Карельского перешейка. Валентина Васильевна готовит передвижную выставку «Заказники Выборгского района», которая успешно «путешествует» по школам и библиотекам муниципального образования. Как член жюри В.В. Камрыш участвует в проведении биологических олимпиад школ города и общегородских мероприятий «День птиц», «Всемирный День окружающей среды», в работе университета «Охрана природы». Под руководством Валентины Васильевны работал кружок юных биологов «Синица» в школе № 14, участники которого до сих пор с благодарностью вспоминают встречи с ней.

Через Валентину Васильевну в фонды музея поступили спилы древесных и кустарниковых пород, материалы по Линдуловской лиственничной роще, коллекция бабочек (184 ед.) и жуков (408 ед.) от ленинградского коллекционера В.Н. Прасолова. От другого ленинградского коллекционера Г.Н. Голубцова ею была получена и сдана в фонды коллекция спичечных этикеток (более 5,5 тыс. ед.), которая в настоящее время активно используется при создании временных выставок в научной библиотеке музея-заповедника – в ней есть серии этикеток практически на все темы.

В 1991 г. Валентина Васильевна, к сожалению, уходит из музея, работает несколько лет на станции юных натуралистов. После смерти мужа она уезжает из Выборга в Петербург. В июне 2017 г. она умерла. А на Замковом острове напоминает о Валентине Васильевне клен в Нижнем дворе, который она посадила когда-то. Каждую осень его ярко-желтая листва устилает брусчатку шуршащим золотым ковром…

Волкова Л.Г., Новоселова З.А.

Александр Дмитриевич Агушев родился в 1899 г. в Мордовии, в селе Протасово Саранского уезда Пензенской губернии. Его отец, отслужив много лет в царской армии, вернулся в родное село, женился и поступил на службу в дом местных помещиков Филатовых, известных своей любовью к медицине. В соседнем селе Михайловке Петр Федорович Филатов основал в 1894 г. больницу. Его брат Нил стал основателем русской школы педиатрии, а сын Петра, Владимир Петрович Филатов, впоследствии стал знаменитым офтальмологом. Вероятно, от знакомства с этой семьей Александру Агушеву досталось глубокое уважение к профессии врача.

В семье Агушевых было пятеро детей, и каждому родители постарались дать образование.  Александр и его старший брат Алексей были отданы в реальное училище, две их сестры – в женскую гимназию, а самый старший ребенок, Николай, обучался в Пензенском художественном училище, одном из старейших художественных учебных заведений России.

Закончить училище Александру Агушеву, впрочем, не довелось. Его отчислили за хранение оружия. Когда произошел Октябрьский переворот, ему было всего 18 лет – и он был увлечен политическими идеями. Он попробовал работать в школе первой ступени при уездном земском отделе, принимал участие в Гражданской войне, а в 1919 г. стал сотрудником территориального отделения ВЧК, занимавшегося борьбой с белым сопротивлением и продразверсткой.

Его жизнь вполне могла пойти по этому пути. Но, вероятно, юношеский опыт соучастия в красном терроре оказался слишком травматичным. Зрелище человеческих страданий заставило его выбрать профессию врача, хирурга.

В 1922 г. он поступил в Ленинградский медицинский институт – и закончил его в 1927-м. В том же году женился. Первое время стажировался в больницах Новгорода и нынешней Новгородской области, затем перебрался с семьей в Ленинград, потом была Автономная республика Немцев Поволжья, снова новгородчина, и, наконец, Порхов. Когда он работал хирургом Порховской больницы, началась война.

А.Д. Агушев ушел на фронт уже в июне 1941-го. Когда сомкнулось кольцо ленинградской блокады, он служил ведущим хирургом 111 Медсанбата 10-й стрелковой дивизии в составе 8-й Ударной армии. Весь период обороны Ленинграда Агушев работал на самых опасных участках – на Ораниенбаумском плацдарме и в районе Невской Дубровки. В его медсанбат привозили тяжело раненых защитников Невского пятачка. Приходилось оперировать по двое суток, без смены. К середине 1942 г. на счету хирурга Агушева было более 3000 операций, из которых около 800 – ранения в живот. У него был очень высокий процент излечения: половина бойцов, даже получивших самые тяжелые ранения, возвращалась в строй. Когда приходилось отступать, А.Д. Агушев делал все возможное, чтобы перевезти раненых и оборудование. Майор медицинской службы Агушев был награжден Орденом Красной Звезды, Орденом Отечественной войны I и II степени, медалями «За Отвагу», «За оборону Ленинграда», «За боевые заслуги» (все эти награды – военного времени, не юбилейные).

В июне 1944-го принимал участие в Выборгской наступательной операции в составе 30-го Гвардейского стрелкового корпуса. И здесь, в Выборге, решил остаться. С 1946 г. он был начальником хирургического отделения выборгского госпиталя, и занимал эту должность 14 лет (с одним лишь коротким перерывом в начале 1950-х гг., когда он с женой работал в Монголии). Выборгский госпиталь стал его жизнью: квартира Агушевых находилась на госпитальной территории. До сих пор некоторые выборжане старшего возраста благодарно вспоминают доктора Агушева, оперировавшего их.

В 1961 г. Агушев вышел в отставку – и только теперь у него высвободилось время на то, что когда-то было его юношеской мечтой. Он хотел стать художником, как его брат Николай. Он решился поступить на факультет изобразительного искусства Заочного народного университета искусств в Москве. В университет принимали всех желающих заниматься живописью, специальная подготовка для этого не требовалась. При этом в университете в качестве преподавателей работали многие известные советские художники. Полученное здесь художественное образование нельзя было считать вполне профессиональным, но А.Д. Агушев и не стремился стать профессиональным художником: он просто очень любил живопись. С начала 1960-х гг. он создает сотни картин, в основном это пейзажи, изображения выборгских лесов, залива, цветущих полей. Есть в их числе замечательные виды Выборгского замка и парка Монрепо, уголки старого города.

Александр Агушев был очень «выборгским» художником: в его работах всегда чувствуется неподдельная любовь к тому краю, с которым его жизнь оказалась связана с первых послевоенных лет.  Пейзажи Агушева трогают своей искренностью и удивительным созвучием неяркой природе Карельского перешейка. И все же как главное дело своей жизни он ощущал работу врача. Не случайно на автопортрете, выполненном в 1973 г., он изобразил себя в медицинской форме.

А.Д. Агушев скончался 21 ноября 1988 г.

Мошник Ю.И.

Автор макета – архитектор-строитель, интендант архитектуры Юха Яаакко Ялмари Ланкинен. Имя этого человека известно каждому, кто интересуется историей Выборга – по обе стороны российско-финляндской границы. Знаток архитектурной истории Выборга и Карельского перешейка, владелец крупнейшей частной коллекции исторических фотографий города, вдохновитель и организатор проекта «Виртуальный Выборг», соавтор нескольких книг по выборгской истории, гид – Юха Ланкинен был, прежде всего, хранителем культурного наследия Выборга. И человеком, стремившимся это наследие сохранить через сотрудничество с музеями и архивами. В наши дни фотографии, негативы, документальные материалы из собрания Юхи Ланкинена имеются в собраниях музеев Лахти и Лаппеэнранты, университета в Тампере, Ленинградского областного государственного архива в Выборге, музея-заповедника «Парк Монрепо». И Выборгского музея-заповедника.

Интерес к родному городу, его наследию, Юха Ланкинен унаследовал от своего отца, известного выборгского архитектора Ялмари Ланкинена (1894–1970). Ланкинен-старший родился в Антреа (Каменногорск) в семье каменщика, закончил Выборгский финский реальный лицей, после чего поступил в Хельсинкский политехнический институт, «кузницу» финских архитекторов. Закончив учебу, он вернулся в Выборг, где начал работу в бюро Уно Вернера Ульберга. В 1925 году на короткое время ушел в Городской строительный комитет, а в 1927-ом основал собственное архитектурное бюро. Одновременно преподавал в Выборгском ремесленном училище и в Выборгской школе искусств. Ялмари Ланкинен – автор проектов свыше тридцати зданий в Выборге и Выборгском районе. Самые известные его работы – Дом финского прихода (ул. Димитрова, 5), Дом сельской общины (ул. Ушакова, 1), жилой комплекс «Пантсар» (ул. Морская наб., 30). В последнем из перечисленных зданий была квартира и архитектурное бюро Я. Ланкинена. Именно в этом доме 13 октября 1937 года родился Юха Ланкинен.

Когда ему было два года, семье пришлось уехать из Выборга. В эвакуацию Ялмари Ланкинен, фотограф-любитель, увозил несколько тысяч снимков, на которых были запечатлены дома, парки, площади и укрепления Выборга, а также негативы, карты, рисунки. Эта коллекция, дополненная самим Юхой, много лет спустя стала основой для двух главных проектов его жизни – макета Выборга и портала «Виртуальный Выборг».

В 1941 году семья Ланкинен вновь вернулась в Выборг. Ялмари занимался восстановлением разрушенных зданий города. Его квартира и бюро располагались в этот период в другом здании, также построенном по его проекту – на нынешней улице Ушакова, 1. В 1944 году Ланкинены эвакуировались в Лахти – город, где сложилась одна из самых больших выборгских общин. Здесь Ялмари прожил до своей кончины в 1970 году. Для Юхи этот город тоже стал родным: он уезжал из него и всегда возвращался. И ушел из жизни в 2015 году тоже в Лахти.

В 1966 году Юха Ланкинен получил диплом архитектора-строителя. К этому времени ему уже представилась возможность побывать в советском Выборге. Увиденное поразило его. Он видел перед собой то, что было знакомо ему по фотографиям. Многие здания требовали реставрации, многое было утрачено, но, несмотря ни на что, это был Выборг его родителей, его родина. Юха фотографировал город, исследовал заброшенные городские кладбища, работал с картами и архитектурными проектами. В 1970-х гг. он стал главным помощником О.И. Меурмана при подготовке книги «Выборгские архитекторы». Он и сам думал о книге, посвященной Выборгу, но другой. Ланкинен хотел рассказать финнам, как изменился город,  сопоставляя довоенные фотографии и снимки, сделанные им в 1960-х годах.

В 1976 году Юха Ланкинен познакомился со старшим научным сотрудником Выборгского краеведческого музея Н.И. Золочевской, которая пригласила его выступить в музее с лекцией. Его выступление, состоявшееся в следующем году, сопровождалось показом диапозитивов, которые Юха передал в музейное собрание. Это более 200 слайдов, посвященных Выборгу в военные годы и в 1960-ые, а также более 50 негативов.

Особенную же ценность представляют подаренные Юхой музею подлинные и копийные документы 1930–40-х годов из семейного архива Ланкиненов: счета за квартиру, квитанции из выборгских магазинов, бланки налоговой декларации, страховые свидетельства: те бумаги, которые сопровождали жизнь обычного выборжанина, и которые отражают эту жизнь лучше многих книг.

В 1982–1985 годах на основе аэрофотоснимков Выборга, Ланкинен создает центральную часть макета Выборга, в котором дома (их на макете около 3500), деревья, автомобили  воссозданы с исключительным мастерством и точностью. Для того, чтобы осуществить этот проект, Ланкинену пришлось изготовить полторы тысячи чертежей. Сейчас, весной 2020 года, макет впервые разбирают: музейные залы уходят на реконструкцию. Когда она завершится, макет Выборга будет восстановлен, но в обновленном виде.

В 1991 году по чертежам Ланкинена был отреставрирован выборгский собор Петра и Павла. Два года спустя по его проекту создан памятный знак на воинском кладбище Выборга – в память обо всех погибших выборжанах. Благодаря Ланкинену в Выборг была привезена копия  утраченного памятника Микаэлю Агриколе, а в 2009 году Юха участвовал в восстановлении этого памятника. В тот же период он стал соавтором двух выставок в Государственном музее «Выборгский замок». Одна из них, посвященная истории Выборга в составе независимой Финляндии, действует в музее и сейчас. Вторая, рассказывающая о Выборге в составе Великого княжества Финляндского, в прошлом году была реконструирована. В 2014 году он участвовал в организации ностальгической выставки в Историческом музее Лахти «Viipuri – mon amour».

Юха Ланкинен был активным членом ассоциации «Pro Monrepos», в сотрудничестве с российскими  коллегами восстановившей в парке Монрепо китайские мостики, храм Нептуна и Чайную беседку. Результатом сотрудничества Ланкинена с областным архивом Выборга стала переданная им в архивный фонд коллекция  из более чем четырехсот фотографий Выборга 1890–1975 годов.

Юхи Ланкинена не стало 11 сентября 2015 г. Принадлежавшая ему коллекция фотографий, негативов и карт, насчитывающая десятки тысяч единиц, перешла в собрание Музеев Лаппеэнранты. Сейчас, благодаря усилиям сотрудников лаппеэнрантского музея по оцифровке коллекции, более двух тысяч фотоснимков Выборга, сделанных Ялмари и Юхой Ланкиненами, стали доступны для изучения.

Ланкинен был профессиональным архитектором. Но, пожалуй, важнее то, что он стал архитектором памяти. Он сформировал в современной Финляндии представление о Выборге не туристско-ностальгическое, а историко-архитектурное и историко-культурное. В Финляндии Ланкинен пользовался заслуженным авторитетом как крупнейший эксперт по культурному наследию Выборга. Для нас, живущих в российском  Выборге, он олицетворял собой заботливую и чуткую память о культурных богатствах финского Виипури. Юха всегда был открыт для контактов с российскими историками, архитекторами, выборгскими краеведами. Вероятно, многими в Выборге Юха воспринимался как своеобразный камертон, как некая норма для занятий историей Выборга. Любовь к своему городу жива лишь тогда, когда она деятельна. Это, пожалуй, один из главных уроков Юхи Ланкинена для всех нас.

Мошник Ю.И.

Профессиональный искусствовед, азартный краевед и исследователь, автор многочисленных статей и нескольких книг по истории и архитектуре Выборга, Евгений Евгеньевич почти всю жизнь проработал учителем труда и музыки в школе №4, подрабатывая музыкантом в гостинице «Карелия», а то и просто электриком. Было бы на что жить. Интеллектуальную свободу он ценил превыше всего. Как и человеческое достоинство. Вообще, о Кеппе к сегодняшнему дню много написано, даже целая книга ему посвящена, она называется «Он открыл Атлантиду под названием «Выборг» (2015, автор Ирина Степановна Кудышкина). Поэтому мы не будем пересказывать его биографию в очередной раз, постараемся выделить главное и то, о чем в официальных статьях, как правило, не упоминают.  

Все знавшие Евгения Евгеньевича отмечают его сдержанность, осторожность в общении и умение держать дистанцию и при этом – гостеприимство, особое умение собеседовать и делиться-делиться-делиться своими знаниями и открытиями – преимущественно о Выборге. Все эти умения – из семьи. А родился Евгений Евгеньевич в семье, которую судьба отметила типичным для нашей страны «знаком качества»: он был сыном «врага народа». Как поется в одной гнусной песне, «у врага народа дома фортепианы и повсюду книжки пухлые в шкафах». Так и было. Евгений Евгеньевич пишет в автобиографии: «Я родился в 1925 г. в Новом Петергофе (ныне Петродворец) Ленинградской области. Мать – педагог и экскурсовод петергофских дворцов и парков. Отец –  музыкант-скрипач …». На фортепиано превосходно играла мама. Несколько языков в семейном обиходе, почему и Евгений Евгеньевич прекрасно знал немецкий. Родители его всю жизнь трудились, трудились на совесть везде, куда бы их судьба ни определяла. Его отец был досрочно освобожден из СЛОН-а (лагеря на Соловках) «за ударную работу» с правом проживания во всех городах СССР, но это не уберегло его от расстрела в 1937 г. Евгений Евгеньевич в автобиографии пишет об этом лаконично: «погиб в 1937 г. в период культа личности (документы о реабилитации прилагаются)». Маму Кеппа, Валентину Григорьевну, спасшую в годы войны от голода и смерти на оккупированной территории несколько десятков детей-сирот, начали было преследовать и изводить допросами сразу после войны, от чего она скоропостижно скончалась в 1945 г., поэтому ее «врагом народа» объявить не успели. Сейчас ей стоит памятник в Белоруссии. Евгений Евгеньевич оказался достойным сыном: «спину гнуть ни перед кем не мог, не лебезил и не ходил по струнке». Поэтому ему было сложно жить и работать, но, – забегая вперед, отметим, – он успел вкусить и плоды признания.

Часть своего личного архива: документы, удостоверения, автобиографические заметки, переписку с О.-И. Меурманом и рукописи книг с редакторскими правками – то, что на архивном языке называется «фонд личного происхождения», Евгений Евгеньевич еще при жизни сдал на хранение в областной архив (ЛОГАВ, фонд Р-118). Много предметов и каких-то вещей поступило после ликвидации клуба «Старый Выборг» в Александровский колледж, в школьный Музей истории Выборга. Что же тогда связывает Евгения Евгеньевича с краеведческим музеем? Материально – немногое. Он передал в фонды музея всего несколько предметов, из них два – знаковых для его судьбы: это фрагмент реактивного снаряда от «Катюши», разорвавшегося наполовину и превратившегося как будто в предмет экспрессивного искусства, и створка складня с изображениями святых, найденного на месте Ильинского храма во время земляных работ в самом начале процесса восстановления. Первый предмет – напоминание о войне, когда 19-летний Кепп вступил в ряды Красной Армии и дошел до Берлина. С честью и наградами. А второй предмет – мистический знак, ибо Евгений Евгеньевич, как мы знаем, был инициатором восстановления Ильинской церкви и первым начал «кружечный сбор» народных средств для этой цели.

В 1977 г. вышла в свет первая монография Кеппа Е.Е. – она же – первый в послевоенной истории города путеводитель по архитектурным памятникам Выборга. Презентация книги состоялась в Выборгском замке. Газета «Выборгский коммунист» писала по этому поводу: «В краеведческом музее состоялась встреча с автором книги «Архитектурные памятники Выборга (XIII-XX)»… свою оценку дали книге ученый секретарь Н. Золочевская и методист бюро путешествий и экскурсий И. Суриш. Они отметили ее достоинства, были сделаны и некоторые замечания…». Увлекательно, просто, ёмко и максимально – насколько это было возможно тогда – свободно от идеологии – это и был авторский стиль Евгения Евгеньевича. В полной мере все эти качества отразились в последней книге Кеппа – «Выборг. Художественные достопримечательности» (1992). Это была самая что ни на есть «выборгская» книга о Выборге не только по содержанию, но и потому, что она была напечатана выборгским издательством «Фантакт» в выборгской типографии.  До сих пор это издание, даже с имеющимися  в нем неточностями, считается лучшей и непревзойденной по качеству содержания книгой о нашем городе на русском языке.

Вернемся к эпохе застоя. В 1980 г. печатается очерк-путеводитель «Выборг», в котором Кепп Е.Е. выступает как составитель и автор некоторых глав, а две музейные сотрудницы – Н.И. Золочевская и З.А. Новоселова – как соавторы. Как вспоминает Зинаида Анатольевна, книга эта писалась тяжело и с большим трудом прошла согласования в горкомах-парткомах. И, похоже («ноэтонеточно»), это был единственный случай официального сотрудничества Евгения Евгеньевича и музея. В остальных случаях музейные работники обращались к нему за помощью и консультациями, выезжали вместе в краеведческие экспедиции, преподавали на одних и тех же курсах подготовки экскурсоводов – общались в неформальной обстановке. Общение с ним, возможность наблюдать, с какой невероятной тщательностью он относился к работе с источниками, как он был требователен к себе и как при этом умел создавать особую атмосферу почитания и восхищения искусством и «духом предков» – это и было главным. Он был одним из тех русских интеллигентов, на ком держится мораль честного человека.

За книги, за большой вклад в изучение и популяризацию истории Выборга, Кепп  был первым, кого общественность и власти города удостоили звания «Почетный гражданин Выборга» (1994 г.). После его смерти улица Библиотечная была переименована в улицу Кеппа (2001 г.). Что еще сказать? Как нам кажется, быть взрослым, жить в Выборге и не знать, кто такой Евгений Евгеньевич Кепп, просто стыдно.

Волкова Л.Г.

В музее «организатор экскурсий» С.А. Абдуллина проявила себя как «очень инициативный» сотрудник с «хорошими организаторскими способностями», лекции и экскурсии которого отличались «эмоциональностью и высоким идейно-политическим содержанием». Светлана Александровна получила звание ударника коммунистического труда, стала председателем первичной организации общества «Знание», активным членом месткома. Почти сразу после рождения дочери в 1972 г., она поступила учиться в Университет Марксизма-Ленинизма Выборгского ГК КПСС, а в 1974 г. – на заочное отделение в Ленинградскую Высшую Профсоюзную Школу ВЦСПС (с 1991 г. Санкт-Петербургский Гуманитарный университет профсоюзов). Как отмечает служебная характеристика, «большой заслугой» Светланы Александровны в первый период ее музейной работы стало то, что в музее «более активно и разнообразно стала проходить массовая и научно-просветительная работа». По окончании ВПШ в сентябре 1978 г. Светлана Александровна была освобождена от занимаемой должности старшего методиста в музее «в связи с утверждением ее инструктором Выборгского Горкома КПСС».

Через десять лет – в апреле 1988 г. – Абдуллина С.А. вернулась в Выборгский краеведческий музей, став его директором. Был самый разгар перестройки, рушились не только устаревшие духовные скрепы, но и многие памятники архитектуры. Энергичной натуре новой хозяйки замка было, где развернуться, поскольку хозяйство ей досталось сложное. Как памятник архитектуры, Выборгский замок находился в довольно плачевном состоянии. В коллективной памяти музейных сотрудников тех лет навсегда останется грандиозный Музейный марафон 1990-х гг.– цикл мероприятий (лекторских десантов, выездных занятий, экскурсий и музейных дефиле), направленный на то, чтобы заработать денег на спасение Райской башни, которая по совокупности причин покрылась трещинами и «поползла» по скале, служившей ей фундаментом. Денег заработали, привлекли к делу отечественных и иностранных специалистов, в частности, финского инженера, профессора математики Технологического университета Тампере, Германа Парланда (1917-2019) и – Райская башня была спасена.

Дальнейший период работы Светланы Александровны можно охарактеризовать как инновационный в области масштабных культурно-образовательных и событийных проектов и музейно-педагогических практик. 1996 год в Выборгском замке ознаменовался открытием сразу двух ярких экспозиций, освещавших: одна – «Шведский Выборг» – самый продолжительный (417 лет) период городской истории; вторая – «Пограничный Выборг», созданная дочерью директора Дианой Абдуллиной – особенности Выборга как города на границе. Из других событий, история которых начинается при Абдуллиной:

– военно-исторические фестивали «Реконструкция Средневековья», «Рыцарский замок»,

– дни национальных культур (Швеции, Финляндии, Дании, Норвегии, Франции, Польши, Индии и др.), сопровождаемые выставками, концертами, научными семинарами и кулинарными перформансами,

– музыкальные фестивали и концерты: «Ночной вояж на Замковом острове», «Европа плюс Выборг», грандиозный Castle Danse, оперные спектакли Мариинского театра в рамках фестиваля «Звезды белых ночей», джазовый фестиваль «Серенады Выборгского замка» и многое другое.

Последний из упомянутых фестивалей включен в уникальный энциклопедический справочник «Джаз в России» (2009), составленный Владимиром Фейертагом. Все эти события стали визитными карточками музея и города, во много раз увеличили привлекательность Выборга для всех категорий туристов и, конечно, способствовали включению Выборга в топовые списки наиболее популярных для посещения городов.

В это же время музей переживал расцвет в области музейной педагогики. На рубеже веков и тысячелетий в Государственном музее «Выборгский замок» сложилась стройная система работы с детьми и юношеством в виде абонементных циклов, ориентированных на все возрасты, начиная с детского сада. Несколько раз музей становился местом проведения больших международных научно-практических конференций, таких, например, как «Образование в музее. Возможности партнерства» (1999,2000). Можно только сожалеть, что ценный опыт пока никак не обобщен и не нашел своего выражения в книге.

Что касается книг. В 2000 г., впервые в своей истории, коллектив музея выпустил сборник своих трудов «Страницы выборгской истории»; вторая книга вышла в 2004 г. В этом же году вышла в свет книга С.А. Абдуллиной «Музейные курьезы. Записки стороннего наблюдателя», написанная с большим юмором. В «период правления» Светланы Александровны Выборгский замок стал членом международной Ассоциации замков и музеев Балтийского моря. В общем, жизнь в музее била ключом в полном соответствии с натурой директора.

И еще важное. С 1989 г., как это ни парадоксально звучит в свете изложенного в первой части нашего повествования, музей перестал был рупором правящей партии, а перешел в режим гибкого идеологического нейтралитета. С 1989 г. Государственный музей «Выборгский замок» стал и пока еще остается настоящим учреждением культуры, хранителем разнообразного материального и духовного наследия и свободной площадкой для дискуссий.

Время неумолимо и его законов, как и законов физики, никто не отменял. У любой активности есть и оборотная сторона: с начала 2000-х гг. все постройки Замкового острова стремительно приходили в упадок. Точечные косметические ремонты ситуацию улучшали, но не спасали. На первый план в начале второго десятилетия XXI в. вышли вопросы реставрации объектов замкового комплекса. В январе 2013 г. Межведомственная комиссия Министерства культуры РФ одобрила заявку на реставрацию объектов музея «Выборгский замок». Было принято решение о проведении проектных работ, реализуемых за счет средств МБРР и федерального бюджета на сумму более 1 млн. долларов США. А в 2015 г. правительством Ленинградской области было принято решение о масштабной реорганизации самого музея. И, как метко высказалась одна журналистка, Светлана Александровна Абдуллина, «знающая вековые тайны города, сама стала частью его истории».

Волкова Л.Г.

Отдел ВКМ, занимавшийся изучением и внедрением в музейные экспозиции революционной темы, долгое время носил не слишком благозвучное название – «досоветский». Звучит похоже на «доисторический». Его сотрудники изучали всю многовековую историю Выборга до 1917 года, но особенное внимание должны были уделять сюжетам, связанным с формированием выборгских Советов рабочих и солдатских депутатов, биографиями большевиков и пребыванием в нашем городе В.И. Ленина. Надо заметить, что никаких отступлений от этого правила быть не могло. Проводя экскурсию, нельзя было сократить рассказ о революционном прошлом, чтобы чуть подробнее рассказать о средневековом Выборге – как бы ни упрашивали об этом экскурсанты. Если бы в группе «случайно» оказался партийный инструктор, нарушителю пришлось бы отвечать  за самоуправство (был в музейной истории такой печальный случай). Что уж говорить о том, кто попробовал бы рассказать о любой из трех революций «идеологически неправильно».

Интереснейшая, богатая событиями выборгская история начала ХХ века оказывалась, таким образом, под жестким идеологическим надзором. В подобных условиях музейщикам проще всего было бы выполнять указания сверху, подменяя исследовательский труд пересказом методички. Но сотрудники музея были людьми увлеченными, к тому же, им помогало профессиональное общение с исследователями, умевшими увидеть в революционной теме не затверженный урок, а сюжет для живого краеведческого поиска. Одним из таких людей был руководитель отдела туризма и краеведения в Ленинградском городском Дворце пионеров Г.С. Усыскин.

Григорий Самойлович был человеком вполне академическим: доктором исторических наук, университетским преподавателем, автором нескольких монографий и множества научных и научно-популярных статей. А еще – заслуженным путешественником России, в свое время возглавлявшим Совет Центрального клуба туристов Ленинграда. Как он сам написал в одной из своих книг, туризм он понимал не как моду или увлечение, а как «жизненную потребность большинства нормальных людей». Он был знаком и поддерживал контакты с известными путешественниками, например, с сэром Джоном Хантом, который в 1953 году руководил британской экспедицией на Эверест, впервые покорившей высочайшую вершину мира. Возглавив в 1959 году отдел туризма и краеведения Ленинградского Дворца пионеров, Г.С. Усыскин руководил отрядами «красных следопытов», с которыми обошел Хибины, Саяны и Алтай, Кавказ и Карпаты, Урал и Тянь-Шань – всю необъятную советскую страну. Он отлично знал Русский север: Вологодскую и Архангельскую области, но лучше всего – Карельский перешеек.

Но дело тут не только в тяге к путешествиям.  Точнее, путешествие не было самоцелью. Григорий Самойлович умел слить воедино спорт, туризм и историческое исследование, перенеся его в «полевые» условия. Романтика пути соединялась с романтическим восприятием судеб «пламенных революционеров», и это, конечно же, чувствовали ученики Григория Самойловича, для которых история революции была не скучным уроком, а настоящим делом, в котором они принимают самое активное участие.

Григорий Самойлович Усыскин родился в 1930 году в Сестрорецке. Его отец, Самуил Моисеевич, был артистом оперы и режиссером музыкальных спектаклей, выступавшим на сценах Перми и Екатеринбурга, а с 1920-х годах трудившимся в Малом театре оперы и балета в Ленинграде. Раннее детство Г.С. Усыскина прошло в Петроградском районе Ленинграда, где до начала войны он успел закончить три класса школы. В августе 1941 года он был эвакуирован в Чкалов (так в то время назывался Оренбург), где его устроили в музыкальное училище: Григорий играл на флейте. В 1944 г., когда родителей не стало, он вернулся в Ленинград на правах «сына» 13-го мотострелкового полка, при котором был свой оркестр. В Ленинграде его направили в школу военно-музыкантских воспитанников, где он проучился до 1947 года, после чего продолжил военную службу в Риге, а затем снова в Ленинграде, в Высшем военно-морском пограничном училище. Служба была «музыкантской», в оркестре. Одновременно с этим Г.С. Усыскин учился в школе рабочей молодежи, а закончив ее, продолжил обучение в Московском заочном полиграфическом институте на факультете журналистики.

Еще студентом его пригласили на работу в ленинградское отделение издательства «Советский писатель», где Григорий Самойлович занимался, среди прочего, редактированием знаменитой серии «Библиотека поэта». Примерно в эти годы, в середине – конце 1950-х,  он увлекся туризмом, а в 1959 г. вышла в свет его первая книга, посвященная Ленинградскому туристическому клубу. И в тот же период началась его работа в Ленинградском городском Дворце пионеров, где Усыскин возглавил отдел краеведения и туризма.

В 1973 г. он защитил кандидатскую диссертацию по теме, связанной с историей Первой русской революции. Как ему пришлось убедиться в процессе работы над диссертацией, «революционная география» Карельского перешейка была изучена еще очень мало, и он направил усилия на то, чтобы выяснить, где именно находились конспиративные дома, типографии, места, где встречались политические деятели. Неизбежным образом в его поле зрения попал Выборг. Стараниями Григория Самойловича было установлено, где располагался дом А. Шлихтера, где останавливался Ленин в первый свой приезд в Выборг.

С Выборгским краеведческим музеем Григорий Самойлович сотрудничал в 1970-1980-х годах: давал консультации и сам уточнял необходимые сведения, выступал с докладами, передал в музейное собрание и библиотеку несколько своих книг и статей, в том числе почти детективную повесть «Выборгский узник», посвященную биографии Леонида Красина в 1905–1907 гг. От него же музей получил подлинный типографский экземпляр «Воззвания», подписанного депутатами распущенной Первой государственной Думы в выборгской гостинице «Бельведер».

В 1991 г. Г.С. Усыскин защитил докторскую диссертацию, и с этого времени до самой своей кончины посвятил себя преподавательской деятельности сначала в Гуманитарном университете профсоюзов, затем – в Санкт-Петербургском университете управления и экономики. Но работу с детьми в Аничковом дворце, где бывший Дворец пионеров был переименован в Дворец творчества юных не оставил. На протяжении 15 лет он был председателем оргкомитета городских историко-краеведческих чтений, составителем и редактором сборника «Наследники великого города».

Судьба Г.С. Усыскина оказалась по-настоящему яркой. Во многом это была его собственная заслуга, поскольку он принадлежал к той породе людей, которые могут увидеть интересное в привычном. Его многочисленные ученики до сих пор вспоминают Григория Самойловича с благодарностью. Так же, как благодарны ему за сотрудничество мы, исследователи музея в Выборге.

Мошник Ю.И.

События весны 1918 года (гражданская война в Финляндии, массовые расстрелы русского населения) вынудили семью покинуть Выборг. Поселились они в Нижнем Новгороде, где незадолго до этого А.П. Катанский помогал организовывать Радиолабораторию с мастерской Комиссариата почт и телеграфов (впоследствии эта лаборатория была преобразована в первый гражданский Радиоинститут в России). В 1919 году, когда начался голод на Волге, А.П. Катанский, создавал пункты по механической обработке земли – и таким образом помогал селу. Нина Борисовна, чтобы спасти семью, ходила по окрестным деревням, пытаясь обменять на продукты кое-какие оставшиеся вещи.  Её сердце не выдержало лишений и нагрузки, и в январе 1922 года она скончалась. Семье пришлось трудно, но жили дружно: девочки учились, Борис работал на первых тракторах.

В 1924 году Катанский принял предложение друга работать в Ленинградском Тресте Заводов Слабого Тока – и переехал с детьми в Ленинград. В этом же 1924 году он был отправлен на Памир для установки там радиосвязи. Перевал через Памир при 40-градусном морозе стоил ему жизни, 13 октября 1925 он скончался.

В 1926 году за участие в бойскаутском движении была арестована и отправлена в ссылку сестра Галины Анатольевны Нина (Чердынь, затем Архангельск), которая в Ленинград вернулась лишь в 1934 году.

После окончания школы Галина Катанская поступила в 1929 году на биологическое отделение физико-математического факультета ЛГУ. Вскоре это отделение было преобразовано в самостоятельный биологический факультет, на котором Галина Анатольевна обучалась на отделении ботаники по специализации физиология растений.  После окончания университета  в октябре 1936 года она поступила на работу в лабораторию биохимии ВИРа (Всесоюзный  институт растениеводства), была знакома с его директором Николаем Ивановичем Вавиловым (в 1940 г., на основании сфабрикованных обвинений  он был арестован и погиб в тюрьме в 1943 г.). Когда началась война. Г.А. Катанская вошла в группу, которая занималась изготовлением противоожогового танина для лётчиков и танкистов. Вместе со всеми  переживала трудности блокады. После того, как лабораторию 1 января 1942 года  закрыли, она была уволена из ВИРа. Поступила на работу в военный госпиталь. В июле 1942 года   эвакуирована в Челябинск. Здесь работала химиком на складе воинской части. В Ленинград вернулась летом 1944 года. Работала химиком-микробиологом на фабрике Микояна, затем в организованной при биологическом факультете ЛГУ первой лаборатории «по пенициллину». С  1947 г. работала в естественнонаучном институте имени Лесгафта в лаборатории микробиологии профессора Григория Львовича Сирибера. Участвовала в выпуске двух книг по микробиологии. Сотрудники лаборатории добились того,  что с 1955 года в программе обучения учительских вузов СССР появился новый предмет – микробиология. В Институте усовершенствования учителей  проводили занятия по данному предмету.

Последние десятилетия жизни были для Галины Анатольевны очень трудными, напряжёнными: вначале она ухаживала за больным братом Борисом Анатольевичем, затем за сестрой. Оставшись одна, продолжала активно участвовать в жизни свих близких, друзей, не теряя бодрости духа, интереса к жизни. И до последних дней не забывала свой родной, любимый Выборг.

Галина Анатольевна Катанская была предана любимому городу, периодически бывала здесь, живо интересовалась его жизнью, радовалась хорошим переменам, огорчалась, если встречала непонимание. Её память сохранила воспоминания о событиях 29 августа 1917 года (самосуды над офицерами гарнизона) и весны 1918 года, о массовых расстрелах русского населения в Выборге. Именно она первой обратилась к властям города с предложением об установке памятного знака в Аннинских укреплениях, но не встретила взаимопонимания. В Выборге её другом был художник, основатель Выборгской студии рисования и живописи Николай Семёнович Соколов. У Галины Анатольевны  было нескольких его картин.

Галина Анатольевна встречалась с Татьяной Игоревной Карпинской, когда та приезжала в Ленинград, Михаилом Леонтьевичем Мельниковым, неоднократно выбиравшимся из Горького, где он жил и почётным гражданином которого являлся, в города своей молодости Петроград-Ленинград и Выборг. Вместе с Галиной Анатольевной мы побывали в доме на бывшей Сауналахтинской улице, где в доме, принадлежавшем известному выборгскому купцу Яковлеву, жила когда-то семья Катанских (сейчас уже нет  ни этого дома, ни улицы). В Петровском посёлке постояли у  руин  гарнизонной Петропавловской церкви, в которой в 1910 году крестили маленькую Галю. Ей  было уже за  90, когда в 2003 году в составе небольшой экспедиции (кроме сотрудника музея там были представители Санкт-Петербургской епархии и выборгского Спасо-Преображенского собора) мы отправились на остров Овчинный (Туркинсаари, Николаевский) с целью найти и осмотреть место, где располагались Дом офицеров и Николаевская церковь, построенная силами Минной роты и освящённая в 1916-ом году. Тропа шла возле берега залива и вспомнилось что где-то здесь в августе 1917 года на глазах жены и детей своими же солдатами был убит командир Выборгской крепостной минной роты подполковник И.И. Бородин и его адъютант Н.А. Хопцов. Галина Анатольевна провела нас к руинам бывших построек. Это был последний визит Галины Анатольевны в Выборг.

В фонды музея Г.А. Катанская передала целый ряд фотографий: как семейных, так и связанных с историей искровой станции, а также документы и личные вещи капитана Катанского и членов его семьи. Наиболее интересными являются подлинные фото, оригинальные салфеточные кольца, рисунки капитана, значок «Выборгская крепостная минная рота» (этот значок был подарен Катанскому сослуживцами в 1910 году, когда из Минной роты он был переведен на искровую станцию), три картины художника Н.С. Соколова. Многие из этих предметов музейного собрания неоднократно экспонировались в экспозиции «Древний страж Выборга» и на таких выставках, как «Выборг в период революций 1917 года», «Выборг на переломе истории. 1917 – нач. 1918 гг.», «Выборг в годы Первой мировой войны», на художественных выставках.

Новоселова З.А., Мошник Ю.И.

Возвращаться после войны было некуда – квартира в Ленинграде оказалась занята другими людьми. Там уже жил мужчина, дом которого разбомбили в блокаду. Он объяснил, что не может освободить квартиру, так как ему попросту некуда идти. Забрав самое дорогое из того, что было в квартире – семейную фотографию, мама Зинаиды Анатольевны с двумя маленькими дочками отправилась на прежнее место работы, чтобы получить дальнейшие распоряжения: где жить и как быть. Там ей посоветовали поехать в Выборг, который только что был взят Красной Армией.

Зинаида Анатольевна вспоминает, что в Выборг их семья приехала 10 сентября 1944 г., в мамин день рождения. Всех прибывших сначала селили в дом напротив автовокзала и только спустя какое-то время распределяли по адресам. Обстановка там напоминала цыганский табор. Сразу по приезду мама оставила дочерей со скромным багажом и пошла за распределением на вокзал. Через какое-то время за ними приехала телега, запряженная лошадью, и доставила их по указанному адресу – к деревянному дому, некогда стоявшему у подножия Батарейной горы на углу ул. Репина и Ульяновской. Это был дом, продуваемый всеми ветрами, отхожие места на улице. Дом на 6 квартир, и почти у каждой был свой отдельный вход. Рядом с домом была пристройка – сарайчик с дровами. Отопление было печное. Крыша дома местами протекала и зимой вода замерзала. В этом доме семья Зинаиды Анатольевны прожила более 20 лет. В 1964 г. дом был расселен для проведения капитального ремонта, а когда крыша дома обвалилась, его уже не стали ремонтировать, а всех жильцов расселили по новым адресам.

Училась будущая научная сотрудница в школе №37, которая сначала располагалась там, где сейчас гимназия №11. Больше других предметов Зинаида Анатольевна любила историю. Историю преподавала завуч школы Циля Юдковна Гедзинская. О ней у Зинаиды Анатольевны сохранились самые теплые воспоминания. В 37-й школе Зинаида Анатольевна отучилась 8 классов, после чего получила паспорт и в 1955 г пошла работать на Приборостроительный завод, где проработала 8 лет. В 1963 г., после окончания вечерней школы, она поступила на исторический факультет Ленинградского государственного университета по специальности «Античность». Съездила после первого курса в Нижнедонскую археологическую экспедицию, а затем еще в Ольвию, Нимфей, Керчь, Херсонес и Севастополь.

В 1968 г., окончив университет, Зинаида Анатольевна уехала по направлению в г. Алапаевск, Свердловской области. Там четыре года проработала преподавателем истории, вышла замуж и родила дочь, но в 1972 г. семья распалась, и Зинаида Анатольевна вернулась в Выборг. Год она работала воспитателем в железнодорожном детском садике. Раз в неделю проводила политинформацию для сотрудниц и в этом находила отдушину. В 1973 г. устроилась в районный отдел народного образования инспектором и тогда же окончила курсы экскурсоводов.

С момента возвращения в Выборг Зинаида Анатольевна искала возможность устроиться на работу в замок, и терпеливо ждала этого момента. И в апреле 1974 г. такая возможность представилась: Галина Всеволодовна Кляровская (на тот момент ученый секретарь краеведческого музея) предложила Зинаиде Анатольевне возглавить отдел досоветской истории в музее. И Зинаида Анатольевна приняла предложение. Так и началась красивая и плодотворная история научной деятельности длиною в 43 года.

Наследие Зинаиды Анатольевны неисчерпаемо: за годы работы она составила бесчисленное количество научных справок, занималась изучением тем, начиная от шведского периода до революции 1917 г. В научной библиотеке Выборгского замка для следующих поколений научных сотрудников осталась картотека, составленная Зинаидой Анатольевной, в которой можно найти практически все и на любую тематику. Она принимала участие в создании и обновлении музейных экспозиций, готовила авторские выставки о революционерах, декабристах, писателях, художниках, других деятелях культуры и искусства – о многих сюжетах выборгской истории – истории любимого города. Материалы ее исследований публиковались на страницах выборгских газет и различных сборников, включались в книги, первой из которых стал до сих пор популярный путеводитель по Выборгу, написанный в соавторстве с Кеппом Евгением Евгеньевичем и Золочевской Наталией Ивановной (1980). Заключительным аккордом стал в 2018 г. персональный сборник статей Зинаиды Анатольевны «По страницам выборгской истории».

Неоценим вклад Зинаиды Анатольевны в сохранение культурных ценностей Выборга. Большую часть времени Зинаида Анатольевна отводила поиску артефактов в ходе краеведческих экспедиций по районам и окрестностям Выборга. Все предметы, собранные в экспедициях, она очищала, реставрировала и сдавала в фонды музея.

В 2017 г. Зинаида Анатольевна Новоселова покинула пост старшего научного сотрудника и ушла на заслуженный отдых, однако, как говорится, «покой нам только снится». Зинаида Анатольевна по-прежнему активно участвует в культурной жизни Выборга. Регулярно посещает собрания выборгских краеведов, секции декабристов в Санкт-Петербурге, участвует в конференциях и ее связи с музеем и научной деятельностью не прекращаются.

Иванова М.С.